[分享]转载文章:民国时期我国建筑室内设计

发表于2015-10-12     376人浏览     0人跟帖     总热度:84  

民国时期我国建筑室内设计功能性表现形式探析

注:此篇文章转载自2010-2013教育部社科(艺术类)一般课题《民国建筑装饰研究》 (10YJA760015)研究论文,作者郭承波。

摘 要:通过对民国时期我国建筑室内设计中的空间、造型、色彩、材质的表现形式进行研究,探讨我国现代建筑室内设计中的功能性 设计问题,为我国当代室内设计提供功能性设计形式借鉴。“形式追随功能”是现代主义设计的重要观点,这一观点要求设计 的表现形式必须以功能性为中心。虽说功能性思想不是判断现代主义设 计风格的唯一标准,但它绝对是判断的前提和基础。对于中国的室内设 计(民国时期多称室内装饰)发展过程中何时出现现代主义设计理念这 一问题,虽然目前国内学术界观点不一,并且以目前所发现的史料来看, 在民国时期的中国,也没有哪个室内设计师或室内设计机构宣称自己的 室内设计风格属于现代主义设计风格范畴,但是,通过对这一时期室内 设计史料的收集、整理和研究,笔者认识到,在民国时期,我国室内设计 在设计形式上已经较多地表现出了注重功能性的设计特征,若加以研 究,可为国内外学者研究我国现代主义室内设计起源与表现形式提供良 好的前提性研究成果。一、我国室内设计中功能性思想的出现有关居室设计中的功能主义观点在我国出现较早,春秋时期有齐景 公有“宅近市湫隘,嚣尘不可以居”(《晏子春秋》)功能性择居观点,东汉时王充从功能角度出发认为“凿窗启牖,以助户明”(《论衡·别通》), 古代虽然以繁文缛节的装饰为尚,室内设计以尽显贵重材料与雕刻、镶 嵌等工艺为能事,以显示权贵富贾们的身份、地位、财富与权势,但是并 不富裕的中下阶层,囿于财力的限制,在选材档次上注意经济节约与实 用即可,在工艺上,往往较简洁的几何形态较多,以节约室内装修工程经 费,这种平民阶层的功能性装饰之潜流,可以说一直延续到现当代。至20 世纪初期,清王朝的被推翻连带着各种旧的社会制度被动摇,与体现人 的价值相关的室内居住环境的设计受到社会上包括上层阶级的所有阶层 的关注,西方“以人为本”的平等价值观念越来越影响到中国人的价值 判断,受西方设计思想影响的崇尚功能性与自由、舒适、美观、便捷的室 内设计思想逐渐打破封建礼制的束缚,在中国大中城市生根发芽,受到 开风气之先的城市居民欢迎,并逐渐建立起强有力的城市民众基础。二、民国时期我国室内设计中的表现形式民国时期我国室内设计的功能性思想,主要表现在材料、造型、色彩、空间、装饰等元素的形式设计中。这些元素都是从人的实际运用角 度出发,以功能性设计形式来表现的。这些表现形式既符合追求简洁、 自然及革新精神的青年人的审美心理需求及当时平民阶层的经济节约需 求,为当时的民众营造出了较为强烈的现代生活气息。(一)室内空间的组织形式民国时期,我国室内设计不仅注重个体空间的设计,更注重群体室 内空间的组织,对于各个空间所在的位置能作出“以人为本”的合理化 的功能性组织,使各个空间最大化地凸显自身的使用功能,民国学者孔 赐安在1935年第2期《青年界》上发表文章《住宅设计》中认为“设计房 间时,最先要注意各个房间相互的位置……比如会客厅应在前面和大 门相近,有客来便于引他进去。起居室应占住宅的中心地位,同卧室、 餐室不可相隔太远。因为起居室是日常习用的处所,也多半是子女嬉戏 的房间,应同其他各室通连,以资便利。”这种空间组织形式,主要是为 了空间更好地发挥应有的功能,再如“寝室是夜晚休息的处所,应求安 静……不妨在楼上”等。空间组织不仅是为了很好地发挥空间的功能性, 也须考虑方便于人的使用,民国时期的室内设计充分考虑了这一点,例 如“(寝室)须同浴室厕所相近。餐室应该接近厨房,厨房应该靠近伙食 间”[1]等,都是这一时期注重功能性的室内设计在顾及人的使用的方便 性的典型案例。(二)室内造型的表现形式室内造型包括界面、家具、家用电气设备、装饰品等造型。这一时 期,反对传统,表面无装饰的几何造型在室内设计中流行。无论平面还 是立体造型,光洁的面,让人心情舒畅,给人以功能主义机械美的享受, 现代感强,受到民众尤其是青年人的欢迎。早在民国初期,我国就有学 者归纳出我国当时室内造型上的从繁复向简洁的变化,认为“现代住宅 爱清楚;十五年前爱用曲线,而最近爱用直线。”[2]至20世纪30年代,我 国受西洋建筑文化影响较重的沿海大城市中众多建筑内部,崇尚直线条 的现代功能主义造型已经比较流行,当时文献记载民国时期(20世纪30 年代)沿海大城市中建筑室内造型道:“一个房间内,一切的一切,均受 长直的简净的形式构成之,便像雄壮的男性似的,我们能感到轻快,雅 素与快美。”由此可见当时直线条造型在室内造型中居于主导的地位。当 然,直线条在室内造型中使用过多,会出现呆板面貌,当时的室内设计 师使用的方法就是在室内造型“富有直线味的全体中,当以少数曲线调 剂之。”[3]这些曲线也是相对规则的流线、弧线或折线,能给以简洁、流 畅的现代感,其使用目的只是为了调节直线过多时的负面视觉影响。在 1933年第2期《艺风》杂志上刊登的雷圭元先生创作的客厅设计和主妇 室室内设计作品中,几何化造型风格表现得非常明显,可作为这一时期我国室内设计造型设计的代表。(三)色彩的表现形式色彩是室内设计的灵魂,能给人留下深刻的第一印象并影响人的主 观情感。民国时期,功能性空间虽然也注重色彩的情感性,但追求色彩 简洁的几何化效果,注重色彩的识别功能,纯色运用较多,整体色彩设 计注重调和、趋向统一。统一协调的色彩给人感觉简洁、大气。虽然民国 时期我国研究人员已经认识到不同色彩在功能上会给人所带来的心理 感受的差异性,如“赤黄橙等色,多有暖味,称暖色;此类色彩,都生积 极的兴奋的感情。青色有寒冷的感觉,称寒色,此类色彩,都是消极的, 有沉静的感情;紫与绿,处在寒暖之间,入于寒色就感寒,入于暖色就感 暖”,但就用色而言,则认为“室内布置上所用的色彩,应当调和统一”, [4]反对凌乱花哨,以适应现代人的审美心理需求。(四)材质的表现形式民国建筑,受西方“坚固、实用、美观”建筑设计观念的影响,在室 内设计中材质首先讲求得坚固其次是实用,坚固是质量要求,实用是功 能与经济节约要求。民国时期,新式建筑受到欢迎,新式建筑用何材料? “上覆以玻璃或铅皮,下铺以石屑或沙块,无横直之梁柱,砌四壁以石 铁,此建筑新式房屋所用之材料也。”[5]这就是当时人们所追求的时尚 材质。这些材料功能显著、坚固耐用、现代气息强烈的,被广泛运用于室 内设计中。当时学者评价室内装饰中的材料运用时认为“二十世纪的装 饰,永远在利用新的和经济的材料”[6],以此来满足民众注重功能、讲求 经济节约及追求新的材质感受的审美心理的需求。(五)通风与采光民国时期,我国室内设计非常重视通风与采光,门窗被赋予通风采 光的重要责任,相对于人造光源而言,出于健康、卫生的需求,太阳光的 利用显得尤为重要。民国时期,理想的“居室的方向应该朝南,使阳光时 时能够射入”,而“切忌朝北,因为终日都没有阳光照着。”[7]可见采光在 室内设计中的重要性。在民国时期,室内设计以“通风采光保健慰安等 切己的问题为重”[8],人们逐渐摈弃旧有的封建礼制与迷信思想,关注人 身的健康与环境的卫生、舒适问题,“以人为本”意识走向自觉,人成为 衡量一切行为的价值的尺度,这是现代文明的体现。(六)陈设的秩序化布置民国时期,中外方物质与精神文化迅速,我国室内陈设种类增多,但 不管室内陈设数量如何,秩序化的布置常常成为大众共同的认识。民国 学者钱用和在1937年第129期《广播周报》上发表文章《家庭布置及管 理》认为当时民众在对待陈设布置的态度上“有钱人家和无钱人家有共 同相同的地方,如整齐清洁的布置”。秩序化布置的陈设,给人整体感、简洁感强,这种布置有不仅利于我们生活效率的提高,例如“桌案几椅, 首先不可乱置,必须处置有了秩序,请宾朋的时候不致碌乱的安摆了”, 而且对我们的生活情绪、身心健康都会产生影响,当时人认为“倘若布 置得没有了秩序,使我们修养底时候也不能得到充分底休息,岂不是增 加我们身体上底困苦了么?所以家庭是应当布置有了秩序,那才能得着 卫生上底幸福,精神上底愉快呢。像他人赞美人家家庭的良美如井井有 条啊、模范家庭啊,无非是布置的良好而已。”[9]陈设的秩序化布置,使 得家庭内部显得有条理,能较好地发挥室内陈设的各项功能,为居住者 带来简洁、轻松、舒畅的生活环境,符合现代人的居住要求。结语民国时期,中外经济文化交流频繁,西方各种建筑设计思潮被介绍 到我国并在我国产生了深刻的影响,人的价值得到社会的普遍性肯定, 室内设计“以人为本”的呼声渐高,人们在反思设计的意义及为谁服务的命题后,功能性设计形式成为现代社会中注重居住空间实用价值的民 众的普遍消费需求。虽然室内设计中的功能性设计原则并非民国时期首 创,但这一时期比以往任何时期更重视室内设计的功能性,难以适应变 化了的20世纪政治、经济、文化制度下的现代国民审美心理,受封建礼 制与传统生活习俗影响的繁文缛节的装饰样式逐渐被摈弃,几何形态、 注重实用性、方便性与经济节约性的功能主义设计思想在当时的大中城 市室内设计流行。从空间布局、到界面设计、家具设计、家用现代化设备 的布置,功能性设计思想成为民国时期我国室内设计的重要思想并一直 影响到现今我国的室内设计,这一时期的室内设计中所体现平民主义的 功用设计观,“以人为本”为人服务设计观以及处理空间中各元素的经 验与方法,无论是从建筑室内设计的理论上,还是在实践上都很值得我 国今天的室内设计师们借鉴。

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宋元园01

北京 门头沟区 | 室内设计

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