[分享]绿城 “柳岸晓风” 之三境 | 一场艺术的巡礼

发表于2018-11-30     557人浏览     1人跟帖     总热度:139  

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项目地块位于宁波未来形象标识区域——东部新城的核心地块,距离市中心3.5km,距离宁波站10.5km,距离宁波东站6.5km,距离栎社国际机场18.2km,交通便捷,可达性好。


【情境之真切】

“情境”一词按字面意思来理解,情即情感,属于主观的范畴;境即景物,属于客观的范畴。但王国维在《人间词话》中却认为:“境非独景物也,喜怒哀乐亦人心中之一境界,故能写真景物,真感情者,谓之有境界。”由此看来,情、境这两个字各有深意而又密不可分。

设计师在“柳岸晓风”的设计过程中,处处体现对情境的追求,如同凝聚了的诗和画,具有极强的艺术感染力。入口门头:“柳岸晓风”示范区的门头和周围挡墙一起,作为示范区完整的入口,同时,也是一处城市立面景观。门头上方的月影镂空和入口如水面般平静澄澈的镜面玻璃一起,营造出“杨柳岸,晓风残月”的诗情画意。

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【物境之空灵】

王昌龄在《诗格》中对物境的描述为:“欲为山水诗,则张泉石云峰之境极丽艳秀者,神之于心,处身于境,视境手心,营然掌中,然后用思,了然境象,故得形似。”在“柳岸晓风”项目中,对物境的阐释主要体现在镜面玻璃、水面、石头等,以及对光、影的处理上。

玻璃构筑:构筑物材质为镜面玻璃。从外观赏,因光的反射而隐身于周围的环境之中,有着一定的体量却不占据空间;身处其内,通过有限的视口望向构筑物外的镜面水景,内外相映成趣。小小一方天地,在横向和竖向上都被无限地延伸,犹如置身于梦境。

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U玻水墨景墙:镜面水景尽端是一面U玻水墨景墙,阳光透过景墙,斑斑驳驳,愈发柔和;树影透过景墙,朦朦胧胧,迷离婆娑。光影、树影与景墙上的水墨图案融为一体,如传统山水画中“皴、擦、点、染”的笔法,浓淡总相宜,符合中国传统文化中引而不发,显而不露的审美意趣。

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一叶柳舟:“一叶柳舟”玻璃艺术雕塑特意聘请日本玻璃艺术品创作宗师荒川尚也进行定制。仿若岸边飘落的一片柳叶,轻盈灵动,翩然入水,呼应本项目“柳岸晓风”的主题。玻璃的本性,其实与水相同,上善若水,玻璃也一样。玻璃有很强的表现力,正因为它透明,所以它能给光与影发挥作用的空间,明净素雅,变幻无穷……自然光线里,无色透明的玻璃,映照出四下的风景。玻璃的形状,手工成形留下的痕迹,让影像曲折、反射、变形,变换着不同的情绪,给人留下无限的想象空间……

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【意境之深远】

意贵乎远,境贵乎深。沈复在《浮生六记》中曾论及造园艺术:“大中见小,小中见大,虚中有实,实中有虚,或藏或露,或浅或深,不仅在周回曲折四字也。” “柳岸晓风”所强调的意境之美,即是在有限的空间中创造出无限的可能,在具象、有形的实体中探索出抽象、飘渺的意境。

回廊步道:廊,一种专供连接建筑的要素,本身虽然没有独立的功能意义,但却具有极大的灵活性——可长、可短、可折、可曲,每经过一次曲折,便可以产生一种新的境界,而随着境界的层出不穷,便会使人产生一种玩味不尽的妙趣,使意境变得更加深邃。无怪乎计成在《园冶》中曾说廊可以“蹑山腰,落水面,任高低曲折,自然断续蜿蜒。”

在“柳岸晓风”示范区的设计中,设计师巧妙地使用折廊来串联起整个空间。利用廊的连接和渗透,将交通流线、景观紧密地结合为一体,不仅避免了单调,而且使空间显得曲折有致,达到步移景异的效果;利用廊的转折,形成一些小面积的空间,丰富了空间的层次变化,增添了无限的情趣。

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模糊边界:边界是构成空间景观不可缺少的要素之一。在该设计中,为了避免空间由于过于明显的边界分割而产生压迫感,故多选用玻璃、镜水面等,使边界感被模糊、视线更加通透、空间延伸感增强,在有限的空间中营造出无限的意境。

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尊重自然:在该项目的设计过程中,设计师认为:“自然才是主体,而我们,可以用一个很精确的动作,达到与自然融合。”项目中应用最多的人工材质是仿大理石瓷砖和镜面玻璃,具有环保、生态、低成本等优点,且在示范区展示结束后,方便拆卸并在大区景观中进行重新利用。而场地中的草、木、石、树等自然元素,为整个景观增添了温润的色彩与温度。该项目试图以现代的设计手法,将人工元素与自然元素相融合,用草木石树等自然材质使景观得以浸润滋养,用仿石瓷砖、镜面玻璃等符合环保生态理念的人工材质作为依托和支持,对自然景观进行守护与包容,以一种谦卑而尊重的姿态,建立起人与自然的沟通对话,传达出人与自然的亲密感。

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【结语】

在有限的空间中展现无限的风景,在有形的实体中展现无形的意境,力求实现物境之空灵、情境之真切、意境之深远,以无法为有法,以无限为有限,使自然与人工达到和谐、统一与融合,此即为该设计意在营造出的“柳岸晓风”之三境。

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 发表于2018-11-30   |  只看该作者      

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