【多图预警】

觉得大家对建筑史理解的范围好广。。。至少我觉得像国内几个火车站那种，是写不进建筑史的……

搬运个最著名的却很奇怪没人说的，教科书中都认为是失误的

将万神庙的穹顶高举于帕特农的柱廊之上——圣彼得大教堂

太多人说太长不看，把失误放前面：柱廊尽管精美，但抢了穹顶的戏。

传说耶稣在古罗马殉道升天以后，他的第一个门徒彼得以耶稣继承人的身份传道，公元64年，彼得在罗马被尼禄皇帝杀害。直至公元313年，君士坦丁大帝颁布米兰诏书，宣布基督教的合法地位，并与326至333年在彼得的殉道地尼禄赛跑场上兴建早期的圣彼得大教堂，历时三十年建成，是一个拉丁十字的巴西利卡。彼得殉教后被基督教尊为首任教皇，而之后的天主教皇都作为圣彼得的继承人，是基督在世的代表，这边有后来的圣彼得大教堂。神奇的是1940年梵蒂冈宫的发掘者称在教堂的祭坛之下发现了彼得的遗骨。公元1505年3月，因《哀悼基督》名盖罗马、因《大卫》盛名佛罗伦萨、并与达芬奇同台竞技旗鼓相当的天才艺术家米开朗基罗被罗马教皇尤里乌斯二世召唤到罗马，开启了他一生最伟大英雄却充满痛苦折磨的旅程。尤利乌斯二世想替自己建造一座陵寝，堪与古罗马城媲美。米开朗琪罗为这一帝王傲气所激动。他构思了一个巴比伦式的计划，欲建造一座似山峦般的建筑，并竖起四十多尊巨型雕像。教皇非常兴奋，派他去卡拉雷，在石料场挑选所有必需的大理石料。

米开朗琪罗在山中待了八个多月，他被一种超凡的激越之情控制着，光荣与伟大的建筑与雕刻充斥他的脑海。1505年12月，他回到罗马，他所挑选的大理石块开始运来，搬到圣彼得广场，即米开朗琪罗居住的圣卡泰里纳教堂后面。石料堆积如山，整个罗马城为之沸腾，教皇欢心鼓舞。于是，米开朗琪罗便开始干了起来。急不可耐的教皇三天两头地跑来看他，“同他交谈，亲热得好似兄弟一般”。米开朗基罗与尤里乌斯二世的“蜜月期”并没有持续多久，便遭遇“冷宫”之变。这个时候，文艺复兴时期另一位著名的建筑师出场了，米开朗基罗的仇敌、拉斐尔的叔叔、罗马教皇御用建筑师、著名的坦比哀多小教堂的设计者布拉曼特集结一批文艺复兴时期的知名人士向尤里乌斯二世建言重修圣彼得大教堂。布拉曼特向教皇进谗言，说米开朗基罗对他不敬，因为罗马城坊间有流言，活人生前造陵墓是不祥之兆。尤里乌斯二世听后大怒，随后对米开朗基罗逐渐疏远冷落，并采纳布拉曼特和拉斐尔的建议，重修圣彼得大教堂。

布拉曼特怀着“我要把罗马的万神庙举起来，放到和平庙的拱顶上去”的雄心壮志开始方案设计。他设计的方案是希腊十字式的，四臂比较长。四角还有相似而较小的十字式空间。它们的外侧是4个方塔，4个立面完全一样。鼓座有一圈柱廊，同穹顶一起，形式比较像坦比哀多。这种设计方法深受达芬奇的影响，布拉曼特早年曾经和达芬奇关系密切，达芬奇曾经在手稿上画了许多集中式教堂：以大穹顶为中心的希腊十字式，四角再有较小的希腊十字，也以穹顶为中心。在布拉曼特的设计中，一个希腊十字嵌入到九宫格中，其四角的网格支撑着附属的穹顶和塔楼。然而，从视觉上看，边角上的网格与希腊十字是相分离的。因此，尽管它有一个大的中心空间，但是其内部空间是零散而不连续的。而且教堂虽然宏大壮丽，但是祭坛在哪里、举行仪式时，信徒和神职人员位置在哪里、唱诗班又在哪里、四角的空间怎样利用等这些问题都没有解决。客观的说，布拉曼特设计的不过是建造一座时代的纪念碑。然而，教皇尤里乌斯二世对教堂的宗教意义不感兴趣，他在意的是如何宣扬教皇国的统一雄图和表彰自己的丰功伟绩，他也打算把自己的墓放在这所教堂里，他说“我要用不朽的教堂来覆盖我的坟墓”。

（达芬奇手稿）

1506年，在教皇尤里乌斯二世的支持下，在帕鲁奇和小桑家洛的协助下，布拉曼特设计的圣彼得大教堂方案开始动工，位置就在旧大教堂的东部。然而，伟大的事情似乎总是曲折多变的，1513年，教皇尤里乌斯二世归天。次年，设计师布拉曼特也随他而去，新生儿圣彼得大教堂没有像她的先辈佛罗伦萨主教堂那样茁壮成长，经历了一系列的挫折与打击，这座伟大的建筑差点就被在保守派控制的教会扼杀在摇篮里。

尤里乌斯二世死后，新任的教皇利奥十世上台。这位诞生于财富王国的教皇在年轻时就十分慷慨，身边常常带有一个装满钱币的红色丝绒袋，随时向需求者施舍。他与前任教皇不同，对天主持有感恩之心，爱好宗教氛围，要求修改布拉曼特的设计，恢复拉丁十字式教堂的形制，要尽可能多的容纳信徒。因此，他任命圣彼得大教堂新的主持人---拉斐尔。拉斐尔和另外两位文艺复兴的天才不一样，他对美人和钱财有十分偏爱，并且觊觎红衣主教的职位。拉斐尔抛弃了布拉曼特的集中式形制，依照教皇的意图设计了拉丁十字的新方案，这种形制适合天主教的仪式，富有宗教气氛。然而，大教堂的东部已经施工，必须保留原方案，拉斐尔在西部加了一个巴西利卡，长度在120M以上，这样导致穹顶的统帅地位没有了，而西立面却像是三个巴齐礼拜堂的堆砌，有些不伦不类，这是拉斐尔作为画家的特点和局限，他对于建筑的整体掌控能力还不够。所幸拉斐尔的方案没有施行多久，各地教民揭竿而起，反对教皇的统治，圣彼得大教堂的工程在战乱中被搁浅了。

在宗教改革运动中，西班牙保皇党神圣罗马帝国皇帝查理五世在战争中夺得权利，并在1527年率领西班牙军队攻占了罗马。反动的西班牙保守派对后来的大教堂兴建有很大的影响。1534年，圣彼得大教堂的重建工作重新启动，负责人是帕鲁奇，这位艺术家不忘自己的使命，想恢复集中式形制，但是没有成功。1536年，新的工程主持人小桑家洛迫于教会的压力，不得不在整体上维持拉丁十字的形制。但是他运用建筑师的技巧愚弄了甲方，他巧妙的修改使得东部接近布拉曼特的方案，而在西部又做了一个比较小的希腊十字代替了拉斐尔设计的巴西利卡。这样，集中式的形制仍然可以占优势，并在鼓座上设上下两层券廊，尺度准确，雍容华丽。但是工程一直因为持续的战火没有太大的进展，十年后，小桑家洛也离世了。

1547年，教皇委托米开朗基罗主持圣彼得大教堂。此时，71岁高龄的米开朗基罗的威望无人可企及，凭着巨大的声望，教皇颁布敕令，写明他有随意设计的权力。米开朗基罗怀着“要使古代希腊和罗马建筑黯然失色”的雄心壮志开始工作，他抛弃了拉丁十字形制，基本上恢复了布拉曼特的平面。他保留了原有设计中的希腊十字形式，但不同的是，这要比布拉曼特设计的十字形简单得多。先前的建筑师通常把建筑分成许多部分，从而产生精细的建筑平面，例如独立柱、大的耳室、塔和穹顶。然而，米开朗基罗却反其道而行之，他大大加大了支撑穹顶的4个墩子，简化了四角的布局，把分散的部分凝聚在一起，从而形成一个连续的整体。因为他的威望，工程进展十分顺利。

1564年，米开朗基罗也离世了。这时的大教堂已经建造到了穹顶的鼓座，为了保证米开朗基罗的方案继续进行，教皇庇护四世下令“米开朗基罗所规定的一切，绝不可以稍加修改”，而后来的教皇庇护五世重申并强调了这个旨意。后来，德拉波尔塔和封丹纳按照米开朗基罗的方案完成了穹顶。这个穹顶的直径41.9米，接近万神庙穹顶，而外部采光塔上十字架尖端高达137.8米，是罗马全城最高点，要创造比古罗马任何建筑都更宏大的建筑物的愿望实现了。在1564年，维尼奥拉又为四角设计了小穹顶。然而，随后的变故又差点摧毁了这座大教堂。

16世纪中期，天主教保守派特伦特宗教会议规定，天主教堂必须是拉丁十字的，随后在耶稣会的压力之下，教皇命令建筑师玛丹纳拆去已经动工的米开朗基罗设计的正立面，并且在原来的集中式希腊十字前面又加了一段三跨的巴西利卡。反动的宗教势力复辟成功了，圣彼得大教堂的内部空间和外部形体的完整性遭到了严重的破坏。然而，即使如此，圣彼得大教堂还是空前壮丽，尤其是在米开朗基罗的穹顶之下，可以感受她的魅力。新建的巴西利卡并不能达到中世纪的尺度，反而成为了集中式的东部必要的前导部分。

特伦特主教大会过后，意大利文艺复兴时期结束，进入了巴洛克时期。巴洛克建筑之父，天才的建筑师贝尼尼在教皇的召唤下完成了圣彼得大教堂的最后工程，并设计修建了著名的圣彼得广场和大教堂中的青铜华盖，长达120年的重建任务结束。

柯布西耶在《走向新建筑》中对圣彼得大教堂的评价：

“米开朗基罗创造了一个穹顶，是那时人们所能见到的最大的穹顶；一进入教堂，你即处于巨大的穹顶之下。可是教皇们在它前面加了三个开间和一个门廊。整体的构思被破坏了。如今，必须先走完一段超过91米长的通道才能到达拱顶之下；两个体量相当的体发生了冲突；建筑的优点被掩盖了。”

“它的规模非常大。用石头建造这样一个穹顶，是一项了不起的壮举，之前没有人敢冒如此巨大的风险。圣彼得大教堂占地面积约15000平方米，而巴黎圣母院约为5850平方米，君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂则约为6690平方米。这个穹顶高达123米，圣坛直径则约为137米。圣坛和矮墙的总布局可以与大角斗场相媲美：高度是一样的。这个方案总体统一：它把各种最美的、最丰富的元素组织在一起：门廊圆柱体、方柱体、鼓座、穹顶。线脚最富有激情，它们既强烈又感人。整个设计是单体，既独特又有整体感。看上去是一个整体。米开朗基罗完成了穹顶的鼓座。

后来其余各部分落到野蛮人手里，一切都毁了。人们失去了充满智慧的伟大作品之一。如果我们设想米开朗基罗目睹了这场灾难，将会有一场骇人听闻的戏拉开帷幕。

它变得冗长而笨拙。贝尼尼的柱廊本身是美的。立面也是美的，但与穹顶没有联系。它的真正中心是穹顶，但它被挡住了。穹顶跟圣坛的关系很和谐，但也被隐藏起来了。门廊本是一个坚固的整体，现在却变成了一个立面！

米开朗基罗的作品是一种创造，而不是一种复兴，因为它们已经完全超越了各个古典时代。圣彼得大教堂的圣坛是柯林斯风格的。想象一下吧！看着它们，再想想抹大拉的玛丽亚教堂吧。米开朗基罗看到了大角斗场，并保持了它罕见的比例；卡里卡拉浴场和君士坦丁巴西利卡向他展示，在追求很高的目标的时候，他可以越过何种界限。于是，便有了圆厅、向后收缩的结构、交叉的墙体、穹顶的鼓座、列柱的门廊——它们组成了带有和谐韵律的庞大几何体。然后，柱座、壁柱、外观全新的柱顶线盘重复了这种韵律。接着，窗子和壁龛再一次重复了这种韵律。整体为建筑的字典中添加了醒目的新词条；停住脚步、反思一会儿继Quintocento之后的这种突变是大有裨益的事情。

最后，圣彼得大教堂应该有一个与希腊圣母堂那样达到巅峰的不朽的内部空间；坐落在佛罗伦萨的美第奇礼拜堂向我们展示了这个提前设计得很好的建筑物如果被真正建造起来，究竟会达到怎样一种高度。可惜愚蠢的、没有头脑的教皇们解雇了米开朗基罗；卑劣的人们里应外合地谋杀了圣彼得大教堂。如今的圣彼得大教堂看上去愚蠢得可以，就像一个珠光宝气却十分粗鲁的主教，欠缺的是……一切。这是多么惨痛的损失！超乎寻常的激情、智慧——这会是永垂不朽的证明；但它悲哀地变成了“也许是”、“好像是”、“可能是”或“我不确定”。这是多么令人痛心的失败！”

最后附课本原文，《外国建筑史》陈志华 第四版 180页起

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