[分享]日本现当代建筑寻踪

发表于2019-09-10     617人浏览     0人跟帖     总热度:297  

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自20世纪以来,一大批广受关注的日本建筑师,以当代建材和技术重释东瀛传统美学,结合具有地域特点的功能主义,塑就日本建筑独有的视觉和心理感受。在这“吸收—重构—创新”的发展之路中,日本终成世界建筑舞台上不可小觑的力量。
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△ 铃木大拙馆,谷口吉生

这是有方的第22次日本现当代建筑考察,也是今年最后一次日本现当代建筑旅行。五年沉淀的经验,打磨着这条线路的每处细节。

原广司、谷口吉生、安藤忠雄、伊东丰雄、妹岛和世、西泽立卫等日本建筑师一脉相承又各具特色的作品,都将在此一一呈现。此外,第22期考察还将新增山本理显、藤森照信两位建筑师的代表作品。

由《台湾建筑报导》前总编王增荣担任学术领队,从日本的摩登都市到质朴乡野,这场开拓之旅,将带你踏入日本建筑师的精神天地。
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△ 世界文化遗产白川乡

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△ 美秀美术馆,贝聿铭

日本现当代建筑寻踪_5△ 有方旅行手册·全新版

金泽21世纪美术馆
/ SANAA /
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摄影(下):赵晓旭/有方
SANAA希望创造出一个对每个方向都开放的美术馆,因此选择了圆形作为建筑原型。内部各个展示室都独立放置在圆形馆内,如同小型聚落,参观者可以随机进入不同展室,不必沿循固定路径。灵活、开放、视线通透,是这个美术馆的特征。

轻井泽千住博美术馆
/ 西泽立卫 /
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千住博美术馆的基地是坡地,有三四米的高差。西泽立卫想保持斜面原有的状态,平面配合基地,成为不规则形状。建筑外围张贴着曲面玻璃,其内四个中庭的玻璃也是曲面,并根据平面上不同的场所创造了大小不同的屋顶。美术馆隐藏在植物中间,绕着低矮的挑檐到达入口,于馆内,视线通过中庭可以到达天空。

铃木大拙馆
/ 谷口吉生 /
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摄影(下):何斌
建筑基地位于住宅区深处,地形多起伏。设计最大程度地活用基地原有特征,以期创造出安静、自然、自由等与铃木的语言、思想相适应的环境。建筑由“玄关栋”“展示栋”“思索空间栋”以及连结它们的回廊构成,回廊两侧是“水庭院”和“玄关庭院”。这种分隔是为了避开纪念性的表现,实现随和的状态。

东京国立博物馆·法隆寺宝物馆
/ 谷口吉生 /
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摄影:何斌
宝物馆位于东京国立博物馆基地内,建筑主要由三个体量连接而成:一是挂石材的箱体所构成的展示室,然后是透明玻璃的入口大厅,轻快得像门一样的架构覆盖着玻璃大厅。玻璃大厅的幕墙采用铁骨架支撑,细长的竖向窗格是对传统建筑中拉窗元素的现代化表达。门型的架构、建筑前方的水池,都是谷口吉生常用的手法。

谷口吉郎·吉生纪念金泽建筑馆
/ 谷口吉生 /
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建筑馆于2019年新近落成,一个建筑内能同时体验到谷口父子二人的作品:建筑馆本身由谷口吉生设计,其中永久展览室则充分再现谷口吉郎所设计的和风别馆“游心亭”的大厅与茶室。

国立西洋美术馆
/ 勒·柯布西耶 /
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摄影(上):何斌;摄影(下):夏至
美术馆于1959年建成,是柯布早期“可生长美术馆”概念的实现。展览流线围绕入口处的雕塑展厅布置,螺旋贝壳一般的建筑可以向外侧无限增长,坡道、露台等典型的柯布语言穿插其间,增添了空间的丰富性。馆内共收藏了4400件西洋绘画、雕塑作品,是亚洲最为重要的现代美术馆之一。

21_21设计视界
/ 安藤忠雄 /
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摄影:何斌
建筑造型以三宅一生“一块布”的概念为原型,折线形的钢屋顶向地面倾斜,主体被掩藏于地面之下。参观者进入建筑后,体验到的是从外观看不出的开阔空间。背部的细长条玻璃,曾创下日本“最长玻璃”的纪录。

司马辽太郎纪念馆
/ 安藤忠雄 /
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辽太郎纪念馆是为纪念大阪作家司马辽太郎而在其自宅基地内建设的博物馆,建筑整体由清水混凝土构成,造型简洁,有着悠缓曲线。安藤混凝土的极致细腻,室内吹拔空间中11米高的大书架,以及以杂木林形象为参照而创造的庭院,共同构成纪念馆特有的场地气氛。

POLA美术馆
/ 安田幸一 /
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摄影:赵晓旭/有方
与周边的自然环境共存,是POLA美术馆项目的主题。安田幸一将美术馆的大部分体量置于地下,使建筑呈现出与森林景观融为一体的状态。美术馆的中央大厅是四层的吹拔空间,天窗引入自然光线。为更好地呈现馆内印象派藏品,展厅内通过百叶控制的照明,再现着“七月巴黎的夕阳”。

美秀美术馆
/ 贝聿铭 /
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美秀美术馆建于1997年,设计采取与周围融为一体的建造方式,隐匿于京都以东的一片山林里,被誉为“地上的天堂”。建筑80%的部分都埋藏在地下,来访者需穿过金属隧道和极具未来感的悬空桥才能到达馆前,这一进入过程的设计,受到《桃花源记》的影响。

岐阜媒体中心
/ 伊东丰雄 /
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摄影(下):肖韵霖/有方
岐阜媒体中心是伊东丰雄在2015年完成的作品,包含图书馆、学习中心、多媒体放映厅等,是城市街区再开发项目的一部分。考虑到周边住宅,建筑尽可能扩大平面、将高度控制在两层。伊东希望于此创造一个内外连续的建筑,二层11个巨大透明的悬吊华盖,以及波浪一样的大规模木造屋顶,是项目看点。

松本市民艺术馆
伊东丰雄 /
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松本市民艺术馆可以说是伊东丰雄的一大“愉悦式建筑”,他以不按常理出牌的造型和外墙,打造出这个令人享受其中的剧场。弯曲的外墙由在GRC板上镶入许多不规则的小玻璃片构成。

横须贺美术馆
/ 山本理显 /
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与环境成为一体来展开美术活动,是该美术馆最初的概念。为了控制高度,建筑的一半都被埋到了地下,在面向大海和山的两侧设置了草坪广场,访客可以自由地进入美术馆。

墨田北斋美术馆
/ 妹岛和世 /
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北斋美术馆的设计采用了面向公园和当地居民开放的姿态,原本规整的建筑形体,被穿插于立方体块之中的三角形缝隙舒缓地分成了几个部分。建筑外墙使用了有着淡淡镜面效果的铝板,周边风景得以柔和投射在外墙上,外观也会随着观看角度不同而产生不同表情。

佐川美术馆·乐吉左卫门馆
/ 竹中工务店、乐吉左卫门 /
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佐川美术馆由竹中工务店设计,乐吉左卫门馆则由陶艺家乐吉左卫门设计,两者通过通道连接。佐川美术馆以眺望水庭的路径为空间特征,乐吉左卫门馆的建筑则强调了地下空间的特征,表达了作为潜在意识存在的水的形象,以创造非日常空间为目标。

竹中大工道具馆
/ 竹中工务店 /
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摄影:何斌
竹中大工道具馆是日本唯一专门收藏木匠工具的博物馆,从世界各地收集的濒临失传的木工工具多达两万余件。道具馆内部构造体现了高水准的工程美学,建筑乍看是现代的样式,其间却处处体现着日本传统的工匠技艺。

根津美术馆
/ 隈研吾 /
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根津美术馆新本馆被称为隈研吾的集大成之作。建筑缓坡屋顶形成的阴影,成为柔和连接城市的商业空间和森林的媒介。檐口高度约2.7米,与建筑内外使用的竹材料相协调,同时大面积的玻璃墙面将室外庭院的风景引入室内,使人能够在广阔的空间中感受到鉴赏的乐趣。

日本浮世绘博物馆
/ 筱原一男 /
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摄影:历有为
浮世绘博物馆收藏了从亲笔画、古书籍到现代创作版画的10万余件藏品。这是一个清水混凝土墙体构造的两层小型博物馆,6个8x8米的正方形连接构成建筑的正立面。这是以住宅作品为中心的筱原一男最初发表的非住宅建筑,暴露的设备管线和多样的建筑表情,都能见出当时后现代建筑思想对筱原一男的影响。

La Collina近江八幡店
/ 藤森照信 /
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位于滋贺县的“La Collina近江八幡”主要店铺是藤森照信近年完成的新作品之一。建筑的特点是被整面草坪覆盖的屋顶,因此又名草屋根。三角形的屋顶上种植了松树,柱子则使用了栗木。

箱根雕刻之森美术馆
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这是日本第一间以雕刻为展览主题的户外美术馆,收藏多达400件以上的世界各地著名雕塑家作品。七万平方米的雕塑公园让立体作品更好地融入自然之中;场地内五处室内展馆,藏有毕加索、雷诺阿等人的作品。

横滨国际码头
/ FOA /
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设计师通过波浪一样的曲线造型,将地面、墙壁、天花连通为一个流动建筑空间,成为景观、公园、洞窟一般的建筑。作品是对码头地表的延伸,在实现了枢纽功能的同时,也成为公共的城市公园。

京都火车站
/ 原广司 /
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摄影:何斌
原广司结合南北方向的道路来分割建筑,使视线更加通透,这样消解体量的手法在设计中随处可见。车站中央大厅的立面使用了4000块玻璃,通高空间的上部以标高45米的空中步行道连接大厅的两部分,称得上是建筑师对聚落空间经验的现代化表达。

六本木新城
/ KPF /
(自行参观)
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位于东京六本木地区的综合设施,其设计整合了周边的公园、广场,将一半以上的区域用作开放空间,加强了项目与周边环境的联系。

白川乡
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白川乡位于岐阜县西北,村中“合掌造”式民宅于1995年被联合国教科文组织列为世界文化遗产。“合掌造”是日本传统民居的一种建筑方式,木构建筑不用一根钉子,只用绳子绑扎或采用较有黏性的木头来接合房屋架构。在上世纪50年代,德国建筑学者就说,白川合掌屋是最合理、最理性、最天人合一的建筑。

角屋
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角屋,原来是在京都岛原烟花柳巷营业的茶屋。1787年,角屋加建,扩增到现在的规模。现在的建筑物被指定为国家级的重要珍贵文化遗产,自1998年作为“角屋接待文化美术馆”向大众开放。

三十三间堂
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摄影:李菁琳/有方
三十三间堂为日本天台宗寺院,位于京都的天台宗妙法院境外佛堂,因建筑物内有33个以梁柱隔开的空间而得名。京都一间为1.8米,江户时代以前的三十三间堂约为59.4米长,现建筑长度增至120米。



来源:建筑    微信公众号    有方空间
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