在中国当代建筑学中一直想要解决一个难题：如何在现代建筑中体现出中国文化。“夺回古都风貌”的穿衣戴帽到各中对古代建筑元素的“现代重构”，实际上都以失败告终，总是不伦不类，似乎已经宣判了这条路走不通。只有贝老先生以世界大师的威望用香山饭店和苏州博物馆以现代的方式回应了这一“世纪难题”。苏式建筑，是代代相传的审美巧思的结晶，美在其韵味。光是取之形，即便是精雕细琢，也难免落俗，美则美矣，缺乏神韵。且一个现代建筑，如果还是照搬古人的建造方式，而不去融合现代的材料工艺有所创新，未免是拾人牙慧，勤勉有余，魄力不足。

图像来源于网络

在房产类项目中早期曾经出现了一大批不伦不类的所谓“现代中式“，但是粗糙的形象被很快淘汰，转而开始寻求“复古”.各种“XX源”和“明式、宋式”层出不穷，似乎只有“梦回古代”才是唯一的路径了。然而600年前的工匠和材料肯定比我们现在更有能力做好一个600年前的建筑，今天的科技和生产不应该再去复古。

中国的建筑尤其是当代建筑应该有一些新的路径。

美人在骨不在皮，苏式建筑的美也绝不在于那些肉眼所见的朱栏玉砌，旖旎繁复。

所以当一个专注于酒店和大型公建的建筑师承接了一个住宅项目而这个项目恰好又在苏州古城中心区，他的第一个想法就是要有一个作品能够“让建筑师来点赞，让建筑评论者来品读”。他希望“不用任何一个传统材料，不用任何一个传统符号却让你一眼就看得出姑苏”。

吴冠中笔下的江南

纵观古今，再也没有哪一个画家像生于斯、长于斯的吴冠中一样，终其一生都在描绘故乡江南，用源源不断的激情和半个多世纪的时光营造了一个仅存于画布上的江南，这个江南，比现实中的江南更纯粹，比摄影图片里的江南更美。‘抽象美是形式美的核心’，自称断断续续画了一辈子‘江南’的艺术大师吴冠中这样说。美就美在鳞次栉比和参差不一。

吴冠中笔下的江南用寥寥几笔便抓住了那个“神韵”，整个画面大量的留白配合细黑的线条把姑苏的魂体现的淋漓尽致。

但建筑并不是画画，尤其是房产项目因为需要销售，必须要考虑到顾客的接受能力，尤其在大量“现代”风格的别墅被仿古的秒杀之后。

所以当设计师想要将这种“抽象”的“神似”作为建筑的主基调时，几乎遭到了所有人的反对，因为这看起来很难和“地王”挂上钩，而且这样简约的手法似乎从来没在地产项目上取得过成功。但业主希望一个“让同行刮目相看”的项目的初衷并未改变，否则也没有必要邀请一位从来不涉足住宅的著名建筑师来设计。这给了设计师从各个维度去推敲、比较以及说服的可能性，而且建筑师“完成度控制”的能力确实也让业主不用去顾虑建筑的精致度。

最后当这样一张效果图放在会议室，几乎所有人都认为那个点找到了：雅豪！

墙连绵、黛瓦错落，缓缓流水在苍翠树木的倒影下，散发着温暖闲适的气息，曲折引入屋舍，视觉观点也随之转换，疏缓的笔触、交叠的色调，更如晕染般透彻朦胧。这是吴冠中笔下的《江南小镇》，也是今天的绿都·姑苏雅集。

雪中雅集

（摄影：是然建筑）

游园记

项目位于姑苏古城核心区，紧邻沧浪亭，0.64的容积率注定了这是一个颇具挑战性的规划，如何延续老的城市肌理是关键。实际上如果不是物业管理的需要，这个项目的“三街四巷”作为一个开发的街区将会是古城核心区的一个商业热点，设计师其实满怀希望这里不是一个单纯居住的社区，而是一个富有文艺气息的多功能的开放式街区。

三街四巷

西侧的市政绿化为造园提供了条件，进入之后绕行整个园林再进入小区将“游园”的感觉强化。在建筑师与景观设计师的沟通中，一致都认为不要出现“假山、堆石”等传统语言。景观和建筑一样用抽象的概念来表达。

示范区的游园惊梦来自于朱育帆博士

抽象的“河”图片由业主提供

那一抹纤细的屋面

为体现吴冠中笔下屋顶的‘薄’，建筑弃黛瓦而转用钛锌板，是中国住宅建筑从未有过的尝试，将墨画蕴意、水乡淡雅，演绎的更传神。

-江苏民居

吴冠中笔下的江南屋顶--细细的黑

(图片由业主提供，摄影：徐波）

在屋面形态的塑造上，为了追求轻盈飘逸的韵味，放弃传统屋面材料——瓦的使用，创新大胆地尝试了钛锌板这种材料。钛锌板系统屋面，不仅在造型上完美体现了设计的意图，而且，相比于传统瓦屋面工艺而言，钛锌板系统屋面所采用的直立锁边系统的施工工艺也带来了更为优秀的防水保温性能，无论是在造型还是实用价值方面都展现了一个现代建筑应有的品质。

（钛锌板直立锁边系统）

同时对曲线屋面山墙面所展现的线条的流畅感也有着极高的追求，在设计阶段就对屋面的曲率做过仔细的研究和精准的定位。

（曲线屋面定位）

为了完美的呈现这一设计，屋面檐口收边最终全部用了型材，每一根都单独开模，最大化减少拼缝，甚至在小合院户型的山墙檐口，单边更是用一整根型材收口，最终呈现出这样极致的流畅线条。

窗

由于用地面积较为紧张，在有限的用地范围内要排下尽可能多的建筑，从而带来一个棘手的问题就是大部分的大户型合院受日照计算要求限制，南立面有一面墙不能开窗，这给立面设计带来了巨大的挑战。

经过反复的思考，我们回到概念的最初，在传统苏式住宅的花窗上汲取了灵感。并融合了山水条屏的意象，最终才有了南立面这个四条屏的设计，化劣势为亮点，成为了整个项目立面形象的点睛之笔。

（左：网师园中的花窗   右：山水条屏）

左：成品条屏单元   右：安装完成的条屏

这个看似简单的四条屏，实施起来却遇到了很多麻烦。为了还原山水屏风的抽象韵味，一开始我们选择了山水白大理石作为主要材料，但是由于规范不允许如此大面积的大理石出现在建筑的外立面上，因此我们不得不放弃这种材料寻找一种纹理相似，性能优良可以用于外立面的材料。经过反复的比选，最终确定了用西班牙进口岩板作为替代面材，因为追求完整连续自然的纹理效果，尽量减少拼缝，同时又要保证材料的耐久性能，又在岩板的背面加装了蜂窝铝板。

同时，对岩板的尺寸和种类进行了深化设计，做成若干个标准模块，在厂家完成单元模块的制作后，运到施工现场直接吊装，使其能达到一定程度的标准化，提高现场施工的效率和容错率。

（条屏单元模块）

在江苏住宅只能采用系统门窗，所以幕墙中使用了窗套、窗隔等手法让门窗显得足够的精致。

墙

白墙是江南建筑一大特点，越是简约的越是需要精雕细刻。姑苏雅集用白色的石材废料打成粉掺和到勾缝剂里，实现了传统的“抹灰效果”的同时也保证了完成面的平整。这是创造性的“石材仿涂料”。

主体墙面选用了葡萄牙白砂岩这种石材，最初的设计是开缝干挂，转角切海棠角。后期考虑到防水保温、成本控制、长期维护等一系列的问题，最终开缝改为打胶。石材是天然材料，即便是产自同一个矿，不同的版块颜色也会有细微的差异，为了保持墙面颜色的均匀一致，每一批石材出厂前，业主会都和我们一起到工厂进行现场排版检验确认。

苏式建筑，自古都是宅中有园，园中有宅。不论是拙政园的疏朗开阔，还是艺圃的精致玲珑。苏州园林不是一夕可以造就，大多经过几代人的精雕细琢，才成就了后人看到的这番秀美，每一处看似不经意的节点，背后都是超乎想象的审美情趣的凝练。

在这个住宅建筑日益追求效率、标准化和利益最大化的时代，很幸运，我们遇到了这样一个愿意把节奏放慢一点，做一个精品的业主。在苏州这个诗意的城市，继苏州博物馆后，又有了一个真正意义上的现代中式建筑。