[分享]24位世界建筑大师集体操刀的艺术区,你确定不想来住一次?

发表于2018-05-25     1508人浏览     1人跟帖     总热度:190  

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有些艺术,值得你去为它计划一次旅行。
 
在南京有个艺术区,来这里看展你需要跨过长江,跑到一片没什么人烟的“深山老林”。3000多平方米的土地四面青山绿水,24栋不同风格的建筑分散其中;沿着一条石板路拾级而上,再穿过一片竹林,你会进入到一个悬浮在空中的美术馆,从那里向窗外望去,是一整片金陵。


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 四方当代美术馆(Sifang Art Museum)
【美国】斯蒂文·霍尔(Steven Holl)
来到南京四方当代艺术湖区不容易,但任何踏上这块土地的人都会想说:“我想住在这里”。
 
远离城市、复归自然,更重要的是,艺术的美已经渗透入这里的每一寸土地。在这片清净里,你会觉得自己好像置身一个由艺术构成的桃花源,“久在樊笼里”的身心,终于“复得返自然”。
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四方当代美术馆馆长 陆寻

关于四方当代艺术湖区,在这里需要简单地介绍一下这片世外桃源背后的一位关键人物——80后青年藏家,同时也是四方当代美术馆的现任馆长,陆寻。

学理工科出身的陆寻先后毕业于加拿大不列颠哥伦比亚大学和英国剑桥大学,之后回国渐渐接触了艺术,并且开始了自己的收藏。


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原舍酒店(Hotel Monochrome)
【中国】刘家琨
再后来,陆寻就加入了父亲的四方当代艺术湖区项目,用十年的时间将南京佛手湖畔的一块原本荒无人烟的土地,渐渐打造成了一个当代艺术区。

并且这个艺术区不仅仅只是造几个用来展示艺术品,或者是用作艺术家工作室的空间:整个艺术区包括24栋建筑,你甚至可以选一个喜欢的住下来,在这儿居家、度假,做SPA或者健身,成为这个桃花源的一名“村民”。


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会议中心(Conference Center)
【日本】矶崎新(Arata Isozaki)


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会议中心内部

对于四方当代艺术湖区,它所留给公众的印象并非停留在传统意义上的艺术区或者美术馆;作为创始人之一,陆寻认为四方更像一个“理想国”,甚至就是一个“游乐场”,是一个能够让人放松下来,完全融入自然和艺术的地方:

“进入园区就是一个体验加探索的过程,你爬山需要花大量时间,还要随时观看去体验整体的环境,但每个人来到这里都可以获得自己想要的东西,都会找到自己喜欢的空间风格和艺术品。”


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建筑师们于2003年首次对四方当代艺术湖区进行抽签选地

关于构成整个艺术区的24栋建筑,都是由来自世界各地、有着不同文化背景的24位建筑大师分别进行设计和建造的。


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舟泊(Boat House)
【芬兰】马蒂·沙那克塞那豪(Matti Sanaksenaho)/ 皮若··沙那克塞那豪(Pirjo Sanaksenaho)
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舟泊内部

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六间(Six Room)
【中国】艾未未

列一下这些建筑师们的名单,相信对建筑感兴趣的同学一定不会觉得陌生,每一个都是“久仰大名”:斯蒂文·霍尔(Steven Holl)、矶崎新(Arata Isozaki)、妹岛和世(Kazuyo Sejima)、大卫·艾德加耶(David Adjaye)、张永和、王澍……并且还有中国艺术家艾未未。在这其中,就有建筑界最高荣誉普利兹克建筑奖(Pritzker Architecture Prize)的获得者(妹岛和世、王澍)。
 
如果作为建筑的门外汉,不知道上面这些人都是谁,那么他们的作品,你肯定都见到过,甚至有可能就是你每天都要去的地方(比如霍尔设计的北京当代MOMA,王澍设计的中国美术学院象山校区,都是我们在日常生活中非常熟悉的建筑)。


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三合宅(San-he Residence)
【中国】王澍
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三合宅

在2003年,这些建筑师们第一次对四方当代艺术湖区项目进行抽签选地,直到2013年,整个艺术湖区才正式对外开放,并且直到今天,部分建筑依然还处在施工和完善阶段。

这样大型的施工规模,并且涉及到24位不同国籍建筑师的参与,整个艺术湖区项目的实施过程中必然将面临如何有效沟通、观念的正确传达、具体操作技术等多个层面的问题。比如第一次在中国进行创作的日本建筑师妹岛和世,她为艺术湖区设计的作品“流动空间”(A Circle of Interaction)需要使用非常精细的日本工艺,这位严谨的建筑师对每一个细微材料的选择都有自己极为苛刻的要求,不能有丝毫偏差。


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流动空间(A Circle of Interaction)
【日本】妹岛和世(Kazuyo Sejima)/ 西泽立卫(Ryue Nishizawa)
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睡莲(Pond Lily)
【智利】马休斯·克劳(Mathias Klotz)


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睡莲内部


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光盒子(Light Box)
【英国】大卫·艾德加耶(David Adjaye)
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光盒子内部

四方当代艺术湖区选择的建筑师,并不是让他们仅仅从建筑的角度来设计,而是从真正的艺术角度来进行创作。

在陆寻看来,整个艺术湖区的所有建筑除了本身的功能性之外,更多的属性是一件近乎完美的艺术品,而创作它们的建筑师,都是值得敬仰和感激的艺术家。


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竹影(Shadow of Bamboo)
【澳大利亚】肖恩·葛德塞(Sean Godsell)


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水榭(Waterside Pavilion)
【墨西哥】阿尔伯特·卡拉奇(Alberto Kalach)

所以,来到四方当代艺术湖区,单纯只是为了看建筑群,就已经是一次不可多得的艺术享受了——因为在四方,除了美术馆内所呈现的艺术展,整个湖区的所有建筑就构成了一个建筑展,与艺术品相辅相成。


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碉堡(Block House)
【中国】张雷


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佛手(Fo-Shou)
【西班牙】路易斯·曼西拉(Luis Mansilla)/ 艾米利欧·图侬(Emilio Tunon)

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归隐(Hermit House)
【中国】周恺


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斯蒂文·霍尔的设计最注重的是人行走在建筑中的空间体验,在此基础上,霍尔把一种叫“建筑现象学”(Phenomenology of Architecture)的理论运用在了实践中。
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霍尔设计的四方当代美术馆,就是对建筑多变的视角和不同的空间层次进行全面的呈现:当我们在远处观望这整栋建筑,会觉得它就是一件非常现代的巨型雕塑作品,呈管状的主体悬浮着,仿佛就是一条空中走廊凌驾在周围的山峦和云雾里;而当我们走近美术馆,进入建筑内部,又好像是在体验一件沉浸式的装置作品,一步一景,每一处的回转和交错都会带来不一样的视角。

在最初的筹备阶段,四方当代艺术湖区的定位就是一个大型的建筑收藏展,艺术品是之后加入的元素,并且不局限在美术馆内,而是融入到整个湖区的各个部分:美术馆收藏的作品也并非只是展示在美术馆的空间内,而是分散在整个艺术区的各个空间,让艺术品与建筑保持着一种相互对话的关系。

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四方当代美术馆内部
艺术品、建筑、观众,彼此之间都是在内部构成一种联系,这是四方当代艺术湖区最重要的一个特点。
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2016年“山中美术馆”展览现场
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2015年“绝对收藏指南”馆藏展展览现场


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2015年“中国好画家祝你爽!——廖国核个展”现场

作为整个四方当代艺术湖区的主体建筑,由斯蒂文·霍尔设计的四方当代美术馆会不定期举办国内外当代艺术家的展览,这些展览无疑是整个艺术湖区的亮点,但绝不是唯一和全部的亮点。

对于四方当代美术馆,其本身的定位并不是像UCCA、MoMA、Tate这类当代美术馆一样,每年都需要策划很多展览,从而形成世界当代艺术的主流话语权。


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2013年美术馆的开幕大展《歧异花园》,除了展出了大批国内外知名艺术家的作品之外,陆寻还特邀了艺术家为美术馆特别定制作品。著名艺术家徐震在美术馆门口3000平方米的草地上以网状形式布置了数百条小径,创作了作品《运动场》。如今,艺术家为四方美术馆定制作品,已成为了一大特色。
 
四方地处郊区,远离城市,相较于城市中心的美术馆,四方的展览可以更加自由和个性化,无需被太多的标准和限制所束缚。无论是对艺术家,还是前来观展的公众,四方都不是一个传统意义上的“白盒子”,它具有更大的包容性。

对于艺术家,四方可以提供很多城市中的美术馆和画廊很难具备的创作和展示空间,让他们摆脱外在条件的局限性,尽情、大胆地挑战以前从未尝试过的空间、媒介和尺幅。


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刘韡,《暗物质》,装置,铁、钢|5.05×5.05m、3.5×3m、直径约6m
2016年“山中美术馆”展览现场
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谢帆,《景》,绢上油画 15cm×15cm×510
2016年“山中美术馆”展览现场


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郑波,《稊地》,野草、土、昆虫、微生物
2016年“山中美术馆”展览现场
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许力炜,《白马村壁画笺注》,壁画
2016年“山中美术馆”展览现场

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王卫,《山中的自然史4》,装置,玻璃马赛克
2016年“山中美术馆”展览现场


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唐狄鑫,《天无草帽大》,行为、声音
2016年“山中美术馆”展览现场

对于公众,来到四方也无需觉得美术馆是特别严肃的地方、当代艺术是特别难懂的东西,只需要带着度假一般轻松的心情,走进建筑、融入作品,就能被周围弥漫着的艺术氛围所感染,就像陆寻所期望的:

“来四方艺术湖区欣赏艺术的人不需要有很多知识储备,懂很多艺术史,他只要到了这里,直接看就会被打动,这在我看来就是好的艺术。”


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我们中国的古人修建园林,就是为了营造一个能够亲近自然、修身养性的地方,在世俗的喧嚣中让自己的身心暂时“出世”。

四方当代艺术湖区就是一个能够让人“出世”的地方。来到这里,我们就会像《桃花源记》中的那位捕鱼人一样,穿过山,跨过水,在一片氤氲中“忽逢桃花林”。


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这片桃花林
就是一个属于艺术的乐园


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 发表于2018-05-25   |  只看该作者      

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不错,有点想去住住看~

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