[分享]安藤忠雄:红派与白派之间的建筑师

发表于2018-05-07    1942人浏览    1人跟帖    总热度:381  

日本现代建筑师分为红派和白派,红派建筑师崇尚对土地的情感,白派建筑师极尽精致与典雅。安藤忠雄既注重建筑跟土地和周围环境的联系,又富于精湛的细节和技巧。集两家之所长,他是“粉红派建筑师”,他被称为“派系之外的派系”,自成一家。

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但安藤忠雄学历只到中学,他从没读过建筑系,他二十岁时是一位拳击手。但他被称为“创造了表现出日本特质的现代建筑的建筑师”。年轻的安藤环游读了勒柯布西耶的著作后确定了作为建筑师的志向,于是他环游日本,亲身体验伟大的建筑,他说感受是最好的老师。安藤又决定前往欧洲旅游。在那个年代由于身边没有相关经验的人,他甚至是怀着“可能有去无回”的心情去的。但他还是去了,游历七个月时间,不停地走,不停地看。然后他见到了连做梦都梦到过的柯布西耶的建筑,拜访了所有能去的地方。他还在巴黎花了不少时间寻找柯布西耶 的工作室,但结果我们都知道…… 柯布西耶在 1965 年 8 月 27 日去世,安藤终究没能见到这位大师。二十几岁的这两趟旅行,成为了安藤此后无可取代的财富。

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二十八岁的安藤忠雄在大阪开设了自己的建筑事务所。

安藤注重建筑跟周围环境的联系。他1984年的作品Time's l ll,已经能看到他试图沟通建筑和环境,并且试图运用几何形状。

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1984年,他做了风之教堂,这是他第一次大量使用清水混凝土,这个教堂里有长长的走廊,可以听到风声。除了在廊下听风之外,廊的两侧是磨砂玻璃,婆娑树影投射在长廊侧面的素混凝土墙上,斑斑驳驳。风吹过,身边的图案变换就是看得见的风。

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同样的设计手法还被用在尾道市立美术馆,紧挨着古建筑做一道素混凝土墙,斗拱飞檐的影子投射到混凝土墙上留下图案,宛如古典与现代的对话。

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接下来的光之教堂,安藤在端景部分开了十字形的窗,光投过窗户,在地面上投射出十字架。朝圣的人们沐浴在流光下,像被上帝的手温柔地抚摸额头。

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然后是水之教堂,水面上立起一个十字架,室内外用一面大玻璃窗分隔。天气好时打开玻璃窗,水面和室内的空间的界限变得模糊,它们会连接在一起。

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安藤忠雄是光的魔术师。

表参道之丘,这是个商业综合体。但安藤觉得表参道的榉树很好看。安藤忠雄说,建筑不能高过榉树,于是商业综合体往下挖了六层楼。

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表参道之丘的垂直绿化,现在常常看得到的吧,安藤做出这个在2006年。

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被印在片墙上的等角透视图,使观者能够直观地看到他们的位置,很有趣的细节设计

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安藤问森集团老板,也就是表参道之丘的业主,的老板,我希望观者能感受到他们走在一个斜坡上,怎么办呢?老板说,你做一个水,水的流动会让游人感受到斜坡。

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能让人感受到斜坡的水槽

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表参道之丘商场室内是斜的。

初代安藤是敏感又锋利的年轻人,他的作品展现出天马行空得创造力。他非常注重自身的感觉。东京大学建筑系的老师是最优秀的建筑师,没有任何名校学历的安藤忠雄被力排众议请进东大建筑系教书,感受是安藤最好的朋友和老师,但教学生可不能这样。想象一下,你不会做设计,你的老师对你讲:你一感觉就是这样啊,你感觉不到吗,你使劲感觉啊。

取得了以崇尚学院派著称的东京大学的认可,横冲直撞的少年当上了东京大学建筑系的教授,他不得不收敛了羽毛,学习学院派的举止。但他的作品大不如前了,荣耀绕身的安藤似乎也失去了少年的自在,成了黄金牢笼中的鸟雀。进入东大之前,他做了光之教堂风之教堂,对环境和材质的作用信手拈来,兵库县美术馆,

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表参道之丘,不得不承认,他运用了更细腻的材质和更系统的流线,但有些东西理论化了。

安藤有一个让我印象深刻的早期作品,中田自宅,一座海边别墅。四层楼,前三层层高三米第四层四米,第四层楼往旁边错开一米。第一层是浴室,第二层卧房,三楼是书房,四楼是客厅。

天天爬上爬下的当然不太好住啊,安藤说住在这里你甚至要“与自然搏斗”。但你在风雨交加爬上四楼,翻滚的乌云和汹涌的怒海会撞入你的眼帘,雨滴拍打着窗户,大海就在你脚下。

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住在住吉长屋里的人家下雨天在自己家里还要打着伞去上厕所,但安藤希望住在房子里的人能感受到外部环境的变化,这是他对日渐千篇一律的都市的反抗。那忍得万般不自在,只求成全一股风情美景的安藤,真是可爱呀。但这种浪漫和任性不见了。

但更好的平台也给了安藤更大的野心。安藤非常推崇路易斯康的一句话:所谓的创造,乃是从逆境中得出的。安藤忠雄的建筑生涯中,他一直在锤炼和践行着他的思想,思想的力量是他从事建筑的信仰。跳脱出建筑之外,他还试图探寻日本文化的优越性。他试图讨论日本人是什么样的人,他希望他能找到身为日本人的骄傲。

   

   文:Monica

排版:壮壮哥哥

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 发表于2018-05-07   |  只看该作者      

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所谓的创造,乃是从逆境中得出的。

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