| 色彩构成 1、间色 任意两个原色相混合所得的新色称“间色“。红+黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产生的橙、绿、紫为标准三个原色混合的比例不同，间色也随之产生变化。 2、复色 任意两间色相混合所得之色，称之为“复色“。橙+绿=黄灰，橙+紫=红灰，绿+紫=蓝灰，等量相加得出标准复色；两个间色混合比例不同可产生许多纯度不同的复色。 3、同种色 颜色产生不同明度变化，称同种色。如将翠绿色加白或加黑出现的许多深浅不同的绿色，这深浅不同的绿色为同种色。 4、同类色 两种以上的颜色，其主要的色素倾向比较接近，如红色类的朱红、大红、玫瑰红，都主要包含红色色素，称同类色。其他如黄色类中的柠檬黄、中铬黄、土黄，蓝色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类色关系。 5、类似色 在色环上任意90°角度以内的颜色，各色之间含有共同色素，故称“类似色“。 6、邻近色 在色环上任一颜色同其毗邻之色称为“邻近色“。邻近色也是类似色关系，仅是所指范围缩小了一点。 从同类色、类似色、邻近色的含义来看，都是含有共同色素。采用此类色彩配合给人以统一而调和的感觉。 7、对比色 在色环上任一直径两端相对之色（含其邻近色）称对比色。 8、补色 色环中任何两色混所得的新色与另一原色互为补色，也称余色。如绿与红、黄与紫、蓝与橙，皆属补色关系，绿的补色是红色，红的补色是绿色。 一、色彩的三要素 色彩具有三种基本要素：明度、色相、纯度。 1、明度 明度指色彩的明暗程度。以光源色来说可以称为光度。对物体色来说。可称亮度，深浅度等。在无彩色类中，最高明度是白色，最低明度是黑色。在白、黑色之间存在一个系列的灰色，一般可分为九级。靠近白色的部分称为明灰色；靠近黑色的部分称暗灰色。在有彩色类中，最明亮是黄色，最暗的是紫色，这是因为各个色相在可见光谱上，振幅不同，对于眼睛的知觉的程度也不同而形成的。黄色，紫色在有彩色的色环中，成为划分明暗的中轴线。任何一个有彩色渗入白色，明度会提高，渗入黑色明度则会降低，渗入灰色时，依灰色的明暗程度而得出相应的明度色。 2、色相 色相指色彩的相貌。色彩的相貌是以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的光谱色为基本色相。不同色相是不同波长给人的一种感觉。基本色相的秩序以色相环形式体现，称为色环。色环分别可作为六色相环，九色相环，十二色相环，二十色相环等多种色彩秩序。 3、纯度 纯度指色彩的鲜、浊程度。纯度也称为艳度、彩度、鲜度或饱和度。 凡有纯度的色彩，必有相应的色相感。各色相最高纯度、色的知觉度不同，明度也不同。 高纯度的色相加白或加黑，将提高警惕或降低色相的明度，赐教也会降低这它们的纯度。如果加适当明度的灰色或其它色相，也可相应地降你色相的纯度。美国色彩家孟谢尔的纯度色标把色相的纯度、明度分别用数字加以标定，这样能明晰地分出色彩的各自不同纯度差别。 二、色彩的混合 把两种或两种以上的色彩混合起业，做出新色彩的方法称为色彩混合。色彩混合主要有以下二种： 1、加色混合（RGB） 加色混合也称为色光混合。加色混合的三原色是红（大红）、绿、紫。三间色是红（洋红）、黄、蓝。三原色光混合为白色光，称为加色混合。 2、减色混合（CMYK） 减色混合是物质性色彩混合。减色混合分颜料的直接混合与透明色料的叠置混合两种。颜料混合的特色与加色混合相反，混合后的色彩在明度，纯度上都有降低，混合的成分愈多，其明度愈低。 （1）颜料混合 颜料混合的三原色为红、黄、蓝。三原色混合后的橙、绿、紫色为减色混合的三间色。三原色或三间色混合后产生出灰黑色。 （2）叠色 当透明色相互重叠时，得出的新色，称为叠色。由于重叠而透光量减少，透明度会下降，得出新色的明度必然灰暗一些，叠出的新色相常偏于上面的色，而并非是两色的中间值。 三、色彩的对比 当两种或两种以上的色彩放在一起，由于相互影响的作用显示出差别的现象，称为色彩对比。 色彩对比的重点，是认识色彩对比的特殊性。色彩的千差万变形成了色彩的多种对比关系。 1、明度对比 1、明度对比为主构成的色调 由于明度对比程度的不同，这些调子的视觉作用和感情影响各有特点，一般为：高明度基调给人联想到的是晴空、清晨、朝霞、昙花、溪流、女人用的化妆品等ˇˇ。这种明亮的色调给人的感觉是轻快、柔软、明朗、娇媚、纯洁。如应用不当会使人感觉疲劳、冷淡、柔弱、病态。 中明度基调 给人以朴素、稳静、老实、庄重、刻苦、平凡的感觉。如运用不好也可造成呆板、贫穷、无聊的感觉。 低明度基调 给人的感觉沉重、浑厚、强更刚毅、神秘。也可构成黑暗、阴险、哀伤等色调。 明度对比强时 如：“高长调、低长调、中间长调“给人的感觉光感强，体感强，形象的清晰程度高，锐利，明白。 明度对比弱时 如：“高短调、中间短调、低短调“给人的感觉光感弱，体感弱 |
| 色彩象征 各种色彩的象征： 红色 热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险由于红色容易引起注意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的明视效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。 大红 桃红 砖红 玫瑰红 橙色光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼，有时会使人有负面低俗的意象，这种状况尤其容易发生在服饰的运用上，所以在运用橙色时，要注意选择搭配的色彩和表现方式，才能把橙色明亮活泼具有口感的特性发挥出来。 鲜橙 橘橙 朱橙 香吉士 黄色 明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意...... 黄色明视度高，在工业安全用色中，黄色即是警告危险色，常用来警告危险或提醒注意，如交通号灯上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都使用黄色。 大黄 柠檬黄 柳丁黄 米黄 绿色 新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想...... 在商业设计中，绿色所传达的清爽，理想，希望，生长的意象，符合了服务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳，许多工作的机械也是采用绿色，一般的医疗机构场所，也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。 大绿 翠绿 橄榄绿 墨绿 蓝色 深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷...... 由于蓝色沉稳的特性，具有理智，准确的意象，在商业设计中，强调科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也代表忧郁，这是受了西方文化的影响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中。 大蓝 天蓝 水蓝 深蓝 紫色 优雅、高贵、魅力、自傲、轻率...... 由于具有强烈的女性化性格，在商业设计用色中，紫色也受到相当的限制，除了和女性有关的商品或企业形象之外，其他类的设计不常采用为主色。 大紫 贵族紫 葡萄酒紫 深紫 白色 纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无...... 在商业设计中，白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在使用白色时，都会掺一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永远流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。 灰色 谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极...... 在商业设计中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且属於中间性格，男女皆能接受，所以灰色也是永远流行的主要颜色，在许多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的，几乎都采用灰色来传达高级，科技的形象，使用灰色时，大多利用不同的层次变化组合或他配其他色彩，才不会过於素，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。 大灰 老鼠灰 蓝灰 深灰 黑色 崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡...... 在商业设计中，黑色具有高贵，稳重，科技的意象，许多科技产品的用色，如电视，跑车，摄影机，音响，仪器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的庄严的意象，也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象，也是一种永远流行的主要颜色，适合和许多色彩作搭配。 褐色 在商业设计上，褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹片，软木等，或用来传达某些引品原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格调古典优雅的企业或商品形象。 茶色 可可色 麦芽色 原木色 色彩冷暖 对比运用得好，能取得无限美妙的效果。 冷 暖 阴影 阳光 透明的 不透明的 镇静的 刺激的 稀薄的 稠密的 空气感 土 感 远的 近的 重的 轻的 潮湿的 干燥的 理智的 感情的 圆滑的曲线形 方角的直线形 流动的 静止的 冷静 热烈的 5、面积、形状、位置对色彩对比的影响 面积、形状、位置在色彩对比中，都是具有较大影响的因素。要了解它们与色彩的关系，关键是理解这三种因素在影响色彩对比效果方面的规律。 （1）.面积对比为主构面的色调 1、面积构成色调 我们选红、黄、蓝、紫四种高纯度颜色，使这四种颜色分别在四个画面中所占面积分别为即在第一个画面中各色所占面积为： 红70%、黄20%、蓝7%、紫3%。 由于红的面积占绝对优势，所以构成以红为主的色调。 在第二个画面中各色所占面积为： 黄70%、蓝20%、紫7%、红3%。 由于黄的面积占绝对优势，所以构成以黄为主的色调。 在第三个画面中各色所占面积为： 蓝70%、紫20%、红 |
| 色彩的轻重和软硬感觉 决定色彩轻重感觉的主要因素是明度，即明度高的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。其次是纯度，在同明度、同色相条件下，纯度高的感觉轻，纯度低的感觉重 从色相方面色彩给人的轻重感觉为，暖色黄、橙、红给人的感觉轻，冷色蓝、蓝绿、蓝紫给人的感觉重。 色彩的软硬感觉为，凡感觉轻的色彩给人的感觉均为软而有膨胀的感觉。凡是感觉重的色彩给人的感觉均硬而有收缩的感觉。 色彩对比 色彩对比指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明确的差别时，它们的相互关系就称为色彩的对比关系，即色彩对比。对比的最大的特征就是产生比较作用，甚至发生错觉。 第一个色彩的存在，必具备面积、形状、位置、肌理等方式。对比的色彩之间存在面积的比例关系，位置的远近关系，形状、肌理的异同关系这四种存在方式及关系的变化，对不同性质与不同程度的色彩对比效果，都会给予非常明显的和不容忽视的独特影响。 1、同时对比 同时对比：在同一空间，同一时间所看到的色彩对比现象叫同时对比。 从上面的例子我们看到：在红桌布上的绿日记本，使桌显得更红，日记本显得更绿了。而在红桌布上的橙色日记本的色彩变得带黄绿味，纯度好象下降了很多。而在白桌布上的黑色日记本，显得日记本更黑，桌布显得更白了。这些现象均为两邻接的色彩同时对比时所引起的现象。其特征如下： （1）在同时对比中，两邻接的色彩彼此影响显著，尤其是边缘。 （2）对比色彩为补色关系时，两色纯度增高显得更为鲜艳。 （3）高纯度的色与低纯度的色彩相邻接时，使高纯度的色显得更鲜，低纯度的色显得更灰。 （4）高明度与低明度的色彩相邻接时，使明度高的色显得更高。明度低的色显得更低。 （5）两不同的色相相邻接，分别把各自的补色残像加给对方。 （6）两色面积、纯度相差悬殊时，面积小的，纯度低的色彩将处于被诱导的地位，所受对方的影响大。 （7）无彩色与有彩色之间的对比，有彩色的色相不受影响，而无彩色（黑、白、灰）有较大的变化，使无彩色各有彩色的补色变化。 如：在红纸上写黑字，黑字变成了黑绿色。红纸上写灰字，灰字变成了灰绿色。 用黑底衬托各纯色，明度最高的黄色与黑底对比最强，明视度最大。其次是橙、绿、红、蓝、紫。反之用白底衬托各纯色、紫色与蓝色与底色白对比强烈，要比黄、橙、红、绿的明视度大。 2、连续对比 当我们先看红色的地毯再看黄色的地毯，（时间非常接近）我们发现后看的黄色地毯带绿味，这是因为眼睛把先看色彩的补色残像加到后看物体色彩上面的缘故。就是因为有这种前后的对比关系，这种色彩对比的方式，我们称之为连续对比。 （1）把先看色彩的残像加到后看色彩上面，纯度高的比纯度低的色彩响力强。 （2）如先看色彩与后看色彩恰好是互补色时，则会增加后看色彩的纯度使之更鲜艳，其影响力以红和绿为最大。 色彩同一调和构成 同一调和主要包括： 1、 同色相调和 同色相调和指孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体，同一色相页上各色的调和。由于同一色相页上的各色均为同一色相，只有明度和纯度上的差别，所以各色的搭配给人以简洁、爽快、单纯的美。除过分接近的明度差、纯度差及过分强烈的明度差外均能取得极强的调和效果。 2、 同明度调和 同明度调和即在孟塞尔色立体同一水平面上各色的调和。由于同一水平面上的各色只有色相、纯度的差别，明度相同，所以除色相、纯度过分接近而模糊或互补色相之间纯度过高而不调和外，其它搭配均能取得含蓄、丰富、高雅的调和效果。 3、 同纯度调和 同纯度调和指在孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体上a、同色相同纯度的调和。b 、各不同色相同纯度的调和。A只表现明度差，B既表现明度差又表现色相差。除色相差、明度差过小过分模糊，纯度过高互补色相过分刺激外，均能取得审美价值很高的调和效果。 4、非彩色调和 非彩色调和指孟塞尔、奥斯瓦德色立体的中轴即无纯度的黑、白、灰之间的调和。只表现明度的特性，除明度差别过小过分模糊不清及黑白对比过分强烈炫目外均能取得很好的调和效果。黑、白、灰与其它有彩色搭配也能取得调和感很强的色彩效果。 5、最常用的同一调和方法。 （1）混入白色调和：在强烈刺激的色彩双方，或多方（包括色相、明度、纯度过分刺激）混入白色，使之明度提高，纯度降低，刺激力减弱。混入的白色越多调和感越强。 （2）混入黑色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方混入黑色，使双方或多方的明度、纯度降低，对比减弱，双方混入的黑色越多，调和感越强。 （3）混入同一灰色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一灰色，实则为在对比色的双方或多方同时混入白色与黑色，使之双方或多方的明度向该灰色靠拢，纯度降低，色相感削弱，双方或多方混入的灰色越多调和感越强。 （4）混入同一原色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一原色，（红、黄、蓝任选其一）使双方或多方的色相向混入 |
| 色彩的调和与面积 在观察、应用色彩的实践中，我们都有这样的体会：面对着一大片红色时的感觉，与观看一小块红色的感觉是绝对不一样的。看一大片红色会感到很刺激，受不了，不舒服。而看一小块红色的时候，会觉得很舒服，很鲜艳，很美。如在大片红色上点缀些蓝、黄，或灰绿色的色块，就会舒服多了。 同样当面对一大片白色、灰色或低纯度色时，就不会产生看一大片高纯度红色那样的感觉，但也会感觉单调。如果在大面积的白色、灰色或低纯度色上放几块小面积高纯度的色彩那就更好了。 通过上面的倒子证明，小面积，用高纯度的色彩，大面积，用低纯度的色彩容易获得色感觉的平衡。由此看出色彩的调和与色相，明度、纯度和色彩在画面中所占面积和比例大小有关。 德国色彩学家歌德认为色彩和谐的面积与色彩的明度有关。 他为纯色定下的明度数字比率如下： 黄：橙；红：紫：蓝：绿 9：8：6：3：4：6 每对互补色的明度平衡比例为： 黄：紫=9：3=3：1= 橙：蓝=8：4=2：1= 红：绿=6：6=1：1= 将每对互补色的明度平衡比例转变成和谐的面积比例时，必须将明度的比例数字倒转，即，由于黄色比它的补色紫在明度上强3倍 ，因此要黄与紫和谐地组合在一起时，黄应占总面积的而紫则应占总面积的 。因此每对互补色的和谐的面积比例如下： 黄：紫= 橙：蓝= 红：绿= 同样可以得出原色和间色的和谐面积如下： 黄：橙：红：紫：蓝：绿 3：4：6：9：8：6 黄：橙=3：4 黄：红=3：6 黄：紫=3：9 黄：蓝=3：8 黄：绿=3：6 黄：红：蓝=3：6：8 橙：紫：绿=4：9：6 类似调和构成 1、以孟塞尔色立体为根据的类似调和 （1） 明度类似调和。 （2） 色相类似调和。 （3） 纯度类似调和。 （4） 明度与色相类似调和。 （5） 明度与纯度类似调和。 （6） 色相与纯度类似调和。 （7） 明度、色相、纯度均类似调和。 （1） 明度秩序调和：即黑、白、灰的秩序，将黑色逐渐加白，可构成明度渐变，由黑到白之间所分等级越多，调和感越强。 （2） 以明度秩序为主的调和：即纯色加白或纯色加白又加黑，可构成以明度为主的渐变，（因其中包括纯度渐变）色与黑白之间等级分的越多调和感越强。 （3） 色相秩序调和：（非同明度）调和，即，红、橙、黄、绿、蓝、紫所构成的色相秩序，无论高、中、低纯度秩序均能获得以色相为主的秩序调和。 （4） 补色对秩序调和 A． 补色对互混秩序调和：即将一对互补色相，互相混合，使其渐变，可获得互补色互混的秩序，之间所分等级越多，调和感越强。之间的明度、纯度向低发展。 B． 补色对分别加灰（同明度的灰与不同明度的灰）形成的秩序调和：即补色对分别加同一灰色使之形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强。 C． 补色对分别加白形成的秩序调和：即补色对分别与白色混合，形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强，之间的明度向高发展，纯度向低发展。 D． 补色对分别加黑形成的秩序调和，即补色对分别与黑色混合，形成的程序，之间所分等级越多调和感越强。之间的明度向低发展，纯度也向低发展。 （5） 对比色相秩序调和 A． 对比色互混秩序调和：即将一组对比色相，相互混合所形成的秩序，之间等级越多调和感越强。 B． 对比色分别加白形成的秩序调和：即对比色相分别与白色混合形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强，之间明度向高发展，纯度向低发展。 C． 对比色分别加灰形成的秩序调和：即对比色相，分别与同一灰色混合形成的秩序，之间所分等级越多调和感 越强。之间明度向灰靠拢，纯度向低发展。 D． 对比色相分别加赤形成的秩序调和：即对比色相分别与黑色混合形成的秩序，之间所分等级越多调和感越强，之间的明度纯度均向低发展。 （6） 纯度秩序调和 A、 同色相同明度的纯度秩序调和：即任选一纯色再选一与之明度相同的灰色互混形成同明度的纯度秩序，可取得很调和的效果。 B、 同色相不同明度的纯度秩序调和：即任选一纯色，再选一与之明度不同的灰色互混开成不同明度的纯度秩序，也可取得调和感很强的色彩效果。 色彩与形象的统一 色彩与形象的统一包含着色彩与具象写实形态的统一，和色彩与抽象形态的统一。 再如把同样的色彩分别涂在不同的形态上来观察，黄色的三角形与黄色的圆形，虽然都是黄色但给人的感觉变化很大。这里包含着色与形的共存问题和色彩本身的形的象征性问题。 下面介绍的是伊顿（瑞士）研究的色彩与形态的关系。他说：原色红黄蓝（赤黄青）的基本形态，应该是正方形、三角形、圆形三种，因为这三种形态最适合于清楚地表达他们的特征。 正方形的特征是四个内角都是直角，四等边都是直角交叉，象征着物体的安定与重量，红色正符合正方形所具有的安定感，量感，清楚明确的感觉。正三角形的三等边所围绕的三个内角都是60度，均为锐角，有尖锐、快速、醒目的效果，黄色的性质明亮、锐利、神经质，两者正相 |
山西 忻州 | 室内设计
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