弱化表面设计，摒弃过多的装饰，以素雅纯净的色调和简单明朗的线条铺陈，融入艺术作品，营造一种具有东方和现代相融而生的温柔但有力的气质。
业主最初的诉求是，希望将这个远离上海市区400 多平方米、和周围建筑无太多差异的别墅，打造成自己理想中、记忆中、远离尘嚣的一隅，在繁忙之余安放自己内心。
而设计师在和业主详谈以及对空间深入了解之后却觉得，何不让这个空间拥有更多自住以外的可能性？让更多人能够来到这个出尘的所在放空？
于是，在这个空间里，功能性被极大开发：白色玄关有如画廊一般轻柔纯净，也有着画廊的功能属性；
意境悠远的茶室打发闲暇的午后时光，听风看雨
功能完备的厨房、餐厅，足够来一场伙伴们之间的私人宴会；
待上一整天也不觉乏味的书房里，是业主精选的艺术、文学、设计相关的典籍......
黑白灰，空间的高度
尽管不同的空间担负着不同的功能属性，最终都回归于视觉的统一。黑白灰的空间，简化了视觉的接触点，却往往能够成就空间的品质和高度。
黑白灰空间，当然也可以不单调，设计师在空间中运用点缀方式植入了些许色彩：陀螺仪、莲蓬吊灯、艺术画......
安藤忠雄曾说他的设计总是“以少量的几种材料和对质感的直接表现为特征”，除了色彩，一方半舍的材质运用同样如此——用简单的几种材质作为空间的语言，去完成空间的构建。
木、石，是空间运用最多的材料，温润的木，清冷的石，自然的语言，对比与融合，最为贴近人的内心。
一天24 小时，有属于一方半舍的光和景。
贝聿铭说“让光线来做设计”。
在这里，光线随着太阳的东升西落，在这栋屋子里不断轮回变幻着。透过窗，倾洒而下，因而有了不同时间，不同空间的不同光影。
光赋予美以戏剧性，有光，自然有景。对应着光的，还有室外的树影婆娑——来自于设计师为空间“引光”、“造景”。
在空间的物件搭配中，由设计师提供专业的设计与艺术指导，相当一部分由业主根据自己的品位与喜好来完成配置。
与业主自身博物馆工作经历有关，由玄关及室内，设计师试图去呈现一个小而精美的流动的美术馆的形态。
随处可见的是来自全球的雕塑作品、艺术摆件、画作、器皿。有的来自欧美、日本的古董街，也有来自西方艺术家为一方半舍度身定制。
茶室的两幅画由国外艺术家为一方半舍而作，在外国艺术家西方的视角、与的笔触之下，所创作出得东方美学丝毫违和，反而更为别致。
所见的器皿来自京都，由业主在一次又一次的旅行中，精选，采买，带回。
物件，让艺术在一方半舍无界。
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