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[分享]靳埭强怒批假奶粉般抄袭泛滥的假设计

发表于2009-10-13  0条回复  146次阅读    搜索相似帖  复制链接  只看楼主

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   文:燃燃 本文摘自《设计 灵魂的舞者》

    “Baby奶粉竟然都可以掺假!”靳先生近乎咆哮,怒斥无德奸商引发的国产奶粉丑闻,如果以为大师的创作是在埋头苦干或是不食人间烟火的状态下进行的,看来是大错特错了,10月2日,在香港创新中心,接受访问的靳埭强大师谈起了时下热点。
    “做人怎么可以没有良心,丧失道德?”先生痛心疾首。
    “所以我强调年轻的设计师,先做人,再谈做设计!”
    “我在汕头大学长江与艺术设计学院开设了一门课程:设计伦理学,中华民族的传统美德我希望在年轻人身上得以继承,设计师要进行品德的修缮,设计要不要讲良心?要不要讲伦理?什么事情可以做,什么事情不可以做?这门课程,可能在全国是唯一的一所设计院校开设的。”
    进而靳先生狠批国内泛滥成灾的抄袭现象:
    设计和“假奶粉”道理相同:我们希望看到“原创”,而不是照抄,“拿来主义”不是告诉你去赤裸裸地“拿来”,你应学会尊重对方的“知识产权”、尊重对方的“版权”。国家刚刚结束奥运会,我前两天在深圳竟然就看到了有一家公司把他们公司的名字命名为“水立方”!国内那么多的别墅,搬来欧洲的造型,低劣的抄袭技能——一点文化也没有,矫揉造作扭捏作态!我的水墨更是随处可见,他们只晓得要用到靳埭强的东西,但是并不研究靳埭强为什么要这么使用,这么处理,其它如包装等方面的抄袭更是普遍。
    “假设计”还涉及的另一个范畴是建材在施工过程中的诚实度。
    行业通行的“投标”程序,同样令靳先生颇感壮志难酬:
    一个设计项目,需要经过数次的政府相关机构干涉,汇报、审批,耗费精力、时间,也最大程度地损毁了创作热情,被一些不能改变的决定把最初的创作意图改得面目皆非……
    “我拒绝参加所有需要‘投标’的设计项目,所以我拒绝参加上海世博会的标志设计比赛。”但是他出席了上海世博会的论坛,就不良风气和设计师欠缺设计自由度的现状进行了批评。
    靳先生对中国设计的未来发展表示忧虑,他认为社会未能营造出自由的氛围供设计师发挥才华,一向重视传承中国传统文化,及创造中国设计在世界范围内获得荣誉的设计大师略带遗憾地说:
    奥运会,我们中国自己的建筑、设计并没有得到很好的体现,奥运建筑:鸟巢、水立方,的确不错,可惜它们不是中国的。


访谈录 

燃燃:靳先生,您设计的一系列奥运题材的海报令人振奋,请问初衷是怎样的?
靳埭强:我作为当初申奥标志的评委之一,因为曾向申奥委会提出修改意见,成为三位获奖人之一。奥运系列海报是我应邀参加中国美术馆《奥运海报展》提交的设计作品,不久获得一项国际赛事的金奖。
   我当初参与这些工作,考虑的不是为了拿奖、不为拿奖金、不为参加比赛,而纯粹是想为国家做点自己能做的事情,为中国在世界展示形象尽自己的一份力量。

燃燃:您怎么看国家重大事件和设计师创作之间的关系?
靳埭强:不乐观。
上海世博会邀请我担任吉祥物国际评委,大家认真地评出很有创意的优胜作品,经常开会政府审批,结果推翻了重新设计,设计师没有受尊重,评委和参赛者都不受重视,最终我放弃出席他们的发布会。我和一些同行,深有感触,可能以后满怀热情地参与国家重大设计事件这样的行为会越来越少了。
   当然了,如果谈到奥运会,开幕式和闭幕式能办到这样已经不错了,启用蔡国强这样有才华的人创作出空中29个大脚印是种突破,但是属于我们中国人的设计有什么呢?鸟巢、水立方的确不错,但是它们不是中国人设计的。
如果说奥运会中确有值得发掘之处,那就是奖牌的设计:材料用的是金跟玉的搭配,造型简洁、现代,又能体现中国传统元素,至于像其它的设计,如火炬的祥云等图案,都缺乏新意。

燃燃:一些室内设计师曾有这方面的忧虑:奥运给大家带来很多机会,尤其北京这座城市,项目很多,如酒店、餐馆,奥运结束后,一些设计公司的项目撤回内地,设计公司之间的竞争加剧,您怎么看待这一现象?
靳埭强:竞争是一直存在,而且是随着经济的发展越来越加剧的,我想这里不存在是不是北京这一座城市项目增多或减少的问题。
   关键在于:设计如何体现“原创性”?不要刚从欧洲考察回来,就在中国建造低劣抄袭而来的欧洲建筑面貌的别墅群落。
   无处不在的泛滥成灾的抄袭、照搬,令我们思考:如何体现设计师的知识产权、著作权?
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梁炫科:在现代的设计发展中,各类设计相互融合的趋势日趋频密,在我的理解,平面设计可以说是各类设计的基础,作为应用得最广泛的平面设计,请问靳先生,您觉得室内设计与平面设计/艺术有何共通之处?靳先生是怎么体会空间构造的?
靳埭强:西方在“包豪斯”盛行之时,把设计的类别区分得极为细致,随着社会前进发展的步伐,人们发现“设计”的概念有着“融合”的趋势,也就是说,从设计角度出发,更注重对一个项目整体的把握,使各种空间及设计类别融到一个概念中去,因此,这两年“跨界”已成为设计界普遍的一种现象。
    我的理解是平面和室内空间、建筑等设计本质上都是从整体出发考虑一个项目所包含的方方面面,而这期间,又需要处理各种设计关系的平衡,我们说室内设计,它的视觉形象同样是非常重要的构成部分。

梁炫科:我们这一代都是深受靳先生、梁志天等香港设计大师影响而成长的青年设计师,先生从业至今,特别在刚起步之时,有什么好的经验教训能给我们晚辈分享?
靳埭强:分享谈不上,我开始也不会使用电脑,不断的学习是掌握知识的不二法宝。
我刚起步的时候,没有现在这么多好杂志可以看到,想要看好的书籍,是件非常困难的事情,现在你们可以轻易地在书店看到目前最流行的设计。网络如此发达,更丰富你们获取知识的渠道,但是需要你们撷取营养,网上固然资讯繁多,但需要有选择性地把它消化创新变为己用。

梁炫科:设计服务于商业,受制我们目前的年龄和社会阅历,往往都会花费很大的力气去推销自己的理念,甚至因为客户的各方面原因而妥协,靳先生也曾经像我们一样年轻过,在当初是怎么处理与客户之间关系的?
靳埭强:呵呵,我当初没有处理过和客户之间的关系,所以至今无这方面的体验分享。
当时我在一家公司打工,在那里做了9年,期间接的业务都是老板去谈的,谈得下来就做,谈不下来就不做,呵呵。
当我独立门户自己开公司的时候,因我在圈中已有些影响,许多客户慕名找我,慢慢的,我做的设计得到社会的认可。
在当初一般我都不会直接面对客户,会由公司AE去跟客户接触和讲解方案,有时候方案通不过时,我也会对他们发很大脾气,不明白方案为什么通不过,现在回想起来,当初也许有点过分了,方案通不过,可能是我在设计的时候,没有更好的了解客户的真正需要,没有完全按客户的角度去考虑问题。 

燃燃:是不是可以这样理解:与其注重如何得到一个设计业务的沟通技巧,不如下功夫在提高设计水平方面上,苦炼内功,这才是问题的本质?
靳埭强:是这样的。

梁炫科:香港是一个中西文化荟萃的现代都市,您长期生活在香港,对您的创作产生怎样特别的影响?
靳埭强:我可以看到国际化的优秀设计,也受东西方文化的饿影响,这确实是香港带给我独特的环境,我渐渐思考知道什么是好的设计什么是不好的设计,逐渐提升自己的设计水平。如果没有香港地理、文化的特点,我想我不可能在设计领域发挥得如此自由自在。这个地方不怕你发挥,你做出什么样子的设计来也有一些人接受你,因为这是一个包容的社会,很自然,没有太多人感到惊奇,总而言之:你怎样创作都行,都会有人接受。香港提供给个人发挥的空间很大。
    虽然如此,做设计是一定要满足市场的,要客观地为人做设计。

梁炫科:现在国内的设计师越来越重视中国传统文化的提炼与现代设计手法、材料的结合,靳先生对目前国内设计现状有些怎样的思考?

靳埭强:对于中国的传统文化,时下的中国社会实在过多地摈弃了传统美德。
谈到传统,首先大家要透彻了解传统文化,再谈设计如何从传统文化中提炼的问题。

燃燃:靳先生非常注重对学生的培养,相信您也接触到很多80后设计师,您觉得他们“闯世界”的优势在何处?
靳埭强:80后设计师,他们今年有多大?哦,最大的28岁,还没有到30岁。
我觉得他们相对于我们这一代而言,最大的优势在于他们没有两个包袱:一个是历史的包袱;另一个是政治的包袱。
他们没有我们战后环境的动荡不安,各种文化思潮冲刷着我们年轻的心灵,毛(泽东)掀起的各种文化革命,对我们的人生形成了极大的影响,当然我们比我们的前辈所处的环境还改善了许多,他们当时要考虑的是大战和革命,为国家主权抗争。
今天,资讯异常发达,各类讯息迅速普及,年轻的设计师可以在这种环境中探索、进步,通过努力,拿出最好的水平,定能在世界竖立“中国设计”的良好形象。

本文内容提供燃燃 著有《设计 灵魂的舞者》华中科技出版社2009年6月出版

来源:筑龙网

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