造园理论――建筑合宜

发表于2007-05-20     1121人浏览     1人跟帖     总热度:12  

建筑合宜建筑是园林中占一定比重的人工创造物,具有它固有的营造规律,但在中国古典园林中也体现出顺应自然之理。自然真实是个内涵很广的美学范畴,它具有顺应环境,当然而然、合情合理、简朴雅静、和谐宜人等含意。山水、花草树木等景致的创造,之所以要顺应自然之理,也是为了塑造出雅静、简朴、和谐的观赏环境。一般说来,园林所表现的都是“曲径通幽处,禅房花木深”, “人闲桂花落,夜静春山空”这样安逸的意境。因此,所有其它的艺术手段,只要是能够供托,强化整个园林风景的恬静、和谐,就是自然的,就符合了风景创作的客观规律。
园林风景建筑的自然主要表现在两个方面:首先是建筑表现出的合乎自然的“曲”。自然山水风景形象,多为柔和的曲线,山石的轮廓线也好,池沼湖泊的边界也好,甚至树木花草的叶、花,几乎多是曲线自然之物很少有笔直方正的几何形状。而建筑作为体现基本力学规律的人工创造物,直线是它的基本组成线条。为了和自然风景的“曲”相协调,园林建筑常常以曲代直:它的布局不讲轴线,可因观赏的方便和赏景的需要灵活自由地散布溶化在园林之中;本应以直线组成的路、桥、廊等,也都因宜地变成了曲廊、曲桥、曲径,就单体建筑而言,踏步、台阶等可用有自然曲线外形的山石铺成。屋顶造型,屋角起翘,檐口滴水以及梁架部件也都呈现出一种很协调的弧曲线。还有那为方便赏景而将栏杆改制成一种可坐的靠背低栏――美人靠,也全部用柔缓的曲木制作,使建筑更加轻巧。这一由“直”至“曲”的转化使建筑能和周围的风景环境和谐地组合起来。
其次是建筑的雅。雅,是我国传统美学的独特范畴,一般是指宁静自然,简洁淡泊,朴实无华,风韵清新。这些也都是园林建筑所追求的目标。根据经典的造园原则,建筑要“半间一广,自然雅称”; “时遵雅朴,古摘端方”; “路径寻常,阶除脱俗”(《园冶》)。为了保持木材的自然本色,除了帝王苑囿的一些主要建筑,一般园林建筑都不用彩画也不做雕镂繁复的装饰。这样,它那淡雅的色彩、白墙、灰瓦、栗色的木构件就和山石树木显得很调和,唯其如此,建筑形象在园景中才不致过于突出,而抢夺了山水林泉美的主题。可以说,除了必要的,有点景作用的小型建筑之外,多数建筑在园林中是作为一个配角出现的,这和一般建筑艺术高大,挺拔,带有一定强制性的审美特征是完全不同的。为了自然雅称,园中可以建造半间的小筑,它非但脱出了三、五、七、九奇数制的设计规范,而且甘心忍受分半间的“宰割”。然而,这种牺牲却换来了园林风景的生动多趣,像今日苏州留园的揖峰轩,拙政园的海棠春坞,分别是两间半和一间半的特殊小斋,由于半间的结构别致又雅小,使这两处庭院小景布置得灵活随宜,格调新颖自然,是园林庭院设计的精品。因此,中国古典园林中的建筑是完全为风景创造服务的,除了个别有特殊生活功能的厅堂和某些亭榭等点缀风景的建筑,它们一般总是半隐半露,雅朴随宜,使整个园林仍然洋溢着大自然的盎然生机,体现了艺术创作中顺应自然的理趣和追求自然和谐的态度。
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