▲ 天龙寺
讲究“自悟自修”、“无念为宗”的禅宗思想在镰仓时代传到日本,枯山水的石、沙、砾、青苔、型篱、都给人一种静寂的力量。僧侣藉此感悟自我,实现心灵上的修行;
作为岛国的日本对大海十分崇敬,但古时京都缺水,所以寓海于石、砂,赋予无生命之物以生命的枯山水,用以满足精神上的寄托。
缩之千里,程于尺寸;
通过置石、白砂的铺衬,形成山峰、岛屿、涧谷、溪流、湖海、瀑布等多种山水景观;
园中没有花木,有时也点缀一些常绿的树木和灌木花卉,或苔藓、薇蕨。
须弥山石组 —— 景石分作九个山头来象征须弥山,按风轮、水轮、金轮的顺序叠为三层,以立石、砂、树木相配;
三尊石 —— 主石代表长生不老仙人所居住的篷莱山,两侧配以小立石,有镇宅一方、驱灾避邪保佑平安的寓意;
枯滝石组 —— 后由巨石,下有碎石的瀑布小景,也是水源源头所在;
桥石组 —— 设置在枯滝石组前的石桥小景;
龟岛、鹤岛 —— 由六尊矮石按龟首、龟足、龟尾的形式组成龟岛六景石(一鹤首石、两鹤羽石、两鹤足石、一鹤尾石)组成一个抽象鹤岛,有长生不老的寓意;
借景 —— 将庭外之景色带进庭内;
白砂 —— 在佛教卵石、白砂被视为明净之物,砂纹代表流动的水流;
船石 —— 船型石块代表向着深山幽谷行驶的小舟;
手水钵 —— 古时用以装盛清洗佛像的清水,现有茶道仪式的净手和鉴赏之用;
石灯笼 —— 石灯笼罩住的圣火预示光明和希望。
直纹可喻静水,“z”纹可喻海中撒网,同心圆纹可喻雨水溅落,涡旋纹可喻漩涡,叠加半圆纹可喻浪涛或波涛击岸,造成无水却似有水的效果。在白砂作画,是禅寺和尚每天必修的禅课,画出的纹理也是个人的内心写照。
▲ 龙安寺
京都龙安寺的枯山水庭园名为“虎负子渡河”的枯山水,由15尊大小不一之石及大片灰色细卵石铺地所构成。石以二、三或五为一组,共分五组,但不论从哪一个角度看,都会看不到其中一颗石头,寓意人生的不圆满。
▲ 南禅寺大方丈庭园
京都南禅寺大方丈庭园俗称“虎子渡庭”:虎妈妈生了三个小老虎,其中一只非常凶恶,如果母亲不在身旁,就会把其他的小老虎吃掉。虎妈妈每次过河时,只能叼着一只小虎过河,为了将孩子安全运送到对岸,它需要特别安排渡河的顺序。造园大师小堀远州用枯山水的表现方式,提醒后人时刻保持警觉,传达出禅宗的悠远意境。
▲ 东福寺南庭
京都大德寺大仙院、龙安寺庭院、银阁寺庭院、本坊庭院、西芳寺庭院、桂离宫庭院等,有名的枯山水庭院几乎都集中在日本的古都京都。
枯山水精神可归结为“清”、“静”、“和”、“寂”,在尺寸之土展示意象化的山与水,从而摆脱了四季的荣衰,实现永恒。这种永恒的存在,让人看破风花雪夜、生老病死、兴衰起伏的世间万象。
缩之千里,程于尺寸。睹物静思,神游天外。看似无相,实则万象。枯山水体现的是淡泊、玄远、寂灭、往生的禅宗思想,这种看似无心实则精心的造园手法其实更是对短暂人生的思考。
每个国家的设计都具有本国文化,独特的风格
日本的景观设计
与中国不同的是
中国风格一灰、白、黑为主色调
日本风格多为
原木色、黑色、红色
日式风格中水、树、石头
成为景观设计铁三角
日式庭院因其地理因素有着独特的自然景观,较为单纯、凝练,细节上的处理是其最精彩的地方。
受到佛教文化的影响
日式景观中更多的体现着一种
禅意
似乎每一个景观区域
都是表现着安宁、无声、无尽
多见于小巧、静谧、深邃的禅宗寺院
注:本文转载自新景观设计,感谢小编辛苦整理,转载请注明出处。
中国 | 园林景观
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