[讨论]她35年前设计的这个方案,到今天依然没几个人能看懂

发表于2017-02-17     3082人浏览     14人跟帖     总热度:966  

扎哈·哈迪德在1982-1983年为香港的山顶俱乐部所做的方案,很多人压根就没弄明白这幅图中扎哈·哈迪德的设计在什么地方!从远处望去,嶙峋峭壁成为高端娱乐活动的背景,让俱乐部好似漂浮在空中。
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上图是一系列讨论扎哈·哈迪德的文章中的配图,表现是扎哈·哈迪德在1982-1983年为香港的山顶俱乐部所做的方案。这张图流传甚广,人们将图中马列维奇式的表现手法视作扎哈·哈迪德设计思想成熟的标志。
仅从这幅图看,笔者不禁哑然——很多人压根就没弄明白这幅图中扎哈·哈迪德的设计在什么地方!
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上面是这张图的完整版,扎哈·哈迪德的设计是一个位于香港山顶的俱乐部(红框内)。从远处望去,嶙峋峭壁成为高端娱乐活动的背景,让俱乐部好似漂浮在空中。
不客气的说
扎哈·哈迪德35年前设计的这个方案
直到今天依然没几个人看懂
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事情要从1980年说起。
30岁的扎哈·哈迪德那时刚刚离开雷姆·库哈斯的大都会建筑事务所(OMA)独立执业,她在伦敦建立了一个工作室。当然,和很多年轻的建筑师一样,她们完全没有名气,也接不到设计委托。这个时候的扎哈·哈迪德的生活重心还停留在AA的教育事业上。
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Zaha Hadid 1983年在莫斯科参与评图
转机出现在1982年。这一年,香港山顶俱乐部项目向全球建筑师公开招标,扎哈·哈迪德也和她的朋友们一起参加了这一次投标。
和往常的投标一样,扎哈·哈迪德的设计方案很快被扔进了垃圾堆。评委们对她超越常规的手法并不买账,在那个年代,后现代主义正大行其道。
如果没有矶崎新,也许扎哈·哈迪德的故事也不会像今天人们听到的这样。作为山顶俱乐部的评委会主席,矶崎新将扎哈·哈迪德的图纸从垃圾堆中捡出来,并将之推为竞赛的第一名。
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1982年的扎哈·哈迪德和她的方案
在矶崎新日后对这段故事的回忆中,他说当扎哈·哈迪德的方案出现在他眼前时,他仿佛看到了“拯救者”,扎哈·哈迪德将振兴奄奄一息的建筑学,成为一个“高举建筑学旗帜的缪斯”。
矶崎新的赞美或许有些事后诸葛亮的意思,但是这次竞赛对改革开放后的中国建筑师而言,差不多是第一次和世界先锋建筑思潮发生关系。时任北京市建筑设计研究院建筑师玉珮珩后来在回忆文章里写道:
“1983年香港PEKE山顶俱乐部竞赛征稿,当年设计院报名参加,还需要缴纳不菲的费用,当然是外币.....评选结果获一等奖的是扎哈·哈迪德,这位年仅三十岁的英国女建筑师(按我们的习惯还要加注中东裔),当年我还是第一次听说,她的作品我们看不懂。我们的方案与她的相比仿佛来自两个星球,起码是出自不同年代的东西......”
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就算以2017年的眼光来看,扎哈·哈迪德的这个设计依然是非常前卫的。
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扎哈将整座建筑浓缩了奢华、“居高”的生活模式,提供了紧凑的功能布局,使所有条状的功能块体组合在一起,向山脉伸展,构成了具有现代感的地理风貌。山顶俱乐部的这些条状体量和中庭空间的构成,在这个无法撼动的巨型山体上好似形成一场温和的板块运动,成为高端生活的象征。
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整个建筑横向切分,各个条状体量彼此交叠,组成一系列功能空间。
第一层的一部分在东面悬崖边缘处埋入地下,有15间双层通高的单间公寓,由下面一层的走廊和夹层上的阳台串连起来,立面采用玻璃幕墙。
第二层落在第一层之上,有20间离俱乐部设施更近的公寓,每一间在竖向和水平向上的空间布局均不相同。
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整座建筑由一条可供行人与机动车使用的斜坡道连入主街道。这条斜坡道沿柱子弯入中庭,连到大厅接待处,并顺势导入掩在山体中的停车场或重新回到主街道上。
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在俱乐部中庭上面是第四层,有4个彼此分离的顶层公寓,每一个既独立又完整。
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在这个公寓层的跨度之间有一个2.7m的空隙,正好设置一个中间平台容纳一系列小庭院、抵达第四层的楼梯以及自此步上第五层顶层公寓的系列厅廊和楼梯。整座建筑的最高层—第五层的北端是俱乐部创始人的公寓和私人游泳池。餐厅和主起居室是分开的,仅供创始人家庭所用。
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俱乐部本身是一个13m高的中庭,从二层屋顶贯穿至顶层公寓的下沿。俱乐部设施在体量上和功能上均延伸至方案中设计的人造山坡,而且主要都在室外。
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游泳池从下层的露天平台横跨过人造山坡。还有在不同标高漂浮穿梭的平台和斜坡道。这个中庭成为新的建筑景观,其间所有的俱乐部元素都悬浮在不同高度,健身平台、入口接待、交通空间、餐吧以及图书馆,有如宇宙飞船一样都盘旋在主要接待区之上。
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人们总将这个方案视作是奠定扎哈·哈迪德风格的起始之作,惊叹于这些表现图的与众不同,沉醉于其强烈的视觉冲击,而往往忽略其作为一个建筑设计方案基本构想。
要读懂这个建筑,要从马列维奇说起。
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扎哈·哈迪德概念方案表现图 《马列维奇的建构》(Malevich's Tektonik),1976-77
在《El croquis 》1990年对扎哈·哈迪德的采访中,谈到了至上主义(Suprematism)和构成主义(Constructivists)对她作品的影响。

“它对我的影响就如同现代宣言一样........人们从马列维奇的作品中了解到注入于建筑内部的至上主义理念以及它对平面产生的影响,其潜力在于它对平面的影响........我觉得能对建筑产生的最大的影响就是重新组织它的平面,重新决定如何使用平面以及怎样在平面中移动。这种组织可以发生在任何一层,而不只是在地面。这也意味着有另一种力量,能让你从某种约束中解脱出来。所谓的摆脱重力并不是真的因为能在空中飞,而是因为你在现有的秩序中获得了自由。”

由此我们很容易理解为什么矶崎新会把扎哈·哈迪德视作“拯救者”——在香港山顶俱乐部这个项目里,建筑平面的流动性、割裂性、随机性所有这些概念都被纳入考虑,而这一切都指向一个问题:如何使用空间以及如何创造空间。
这几乎是前所未有的。
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巧合的是,彼时还都是AA学校老师的扎哈·哈迪德和伯纳德·屈米在同一天在餐桌上宣布了他们赢得各自的竞赛,扎哈赢得了香港山顶俱乐部竞赛,伯纳德·屈米则是从472名参赛者中胜出,赢得了法国巴黎的拉维莱特公园的竞赛。
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正在AA庆祝赢得竞赛的扎哈,蛋糕即香港山顶俱乐部模型

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由左至右:伯纳德·屈米、Helmut Swiczinsky、Wolf D. Prix、丹尼尔·里伯斯金、雷姆·库哈斯、扎哈·哈迪德、马克·威格力
那一年,扎哈33岁,屈米39岁。
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扎哈·哈迪德为撒切尔夫人讲解山顶竞赛模型
这是扎哈·哈迪德赢得的第一个国际大型竞赛,只不过和拉维莱特公园的命运不同,她的设计并没有被建成。而她的第一个建成的作品则要等到1993年的维特斯消防站,1983-1993这段时间就是她被称作“纸上建筑师”的十年。
那段时间是扎哈·哈迪德式建筑师的黄金时代,尽管她认为当时的英国非常沙文主义。
“他们厌恶女性,他们确实不欣赏女性并且也从来不认为女人能做到一切,更不用说阿拉伯世界了。但是在英国,他们也喜欢怪人,他们接受你的不循规蹈矩,因为他们认为你很狂热。他们允许你做自己、允许你疯跑,这就是他们所做的,至少对我来说,我做了自己想做的事。”
扎哈在采访中说,每个方案都有特殊的重要性,因为有时你并不知道它有何意义,而在十年后你发现正是这个作品给了你很多想法,它们都是非常重要的探索。
注:文章来源于AC建筑创作,版权归原作者所有。

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好吧,我是看不懂大师的作品她35年前设计的这个方案,到今天依然没几个人能看懂_1

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3

我也不是很懂

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好像懂也好像不懂

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5

看懂了,不过看了好久啊

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好吧,我是看不懂大师的作品02.gif

 发表于2017-02-17   |  只看该作者       筑龙币+10

7

表示真看不懂,大师就是大师一般人看不懂哈

 发表于2017-02-20   |  只看该作者       筑龙币+10

8


德国富邦系统真正达到全自动化管理风水鱼池、无需专人维护、一次性投资,终身受益、常年无需换水,365天保证水质清澈透亮见底。


 发表于2017-02-21   |  只看该作者       筑龙币+10

9

艺术就是平常人看不懂的,看懂了就不能拿来装X了,哈哈

 发表于2017-02-24   |  只看该作者       筑龙币+10

10

大师的思路看不懂呀看不懂

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