这两块挨在一起的宅基地位于叶榆路和人民路交口的南侧,现状建筑是几幢砖混结构的民宅。这些拆掉了原来传统木结构院落后在原址新建的砖混民宅为了争取室内面积和净空,撑得又高又胖,原有的院落已经被压缩成逼仄的天井。基地的北、西、南三面也被同样比例失调的邻宅紧紧包裹,而面朝叶榆路的院墙又意外地退让出五六米进深的空地,人行道扩宽成一个小广场的架势。
要在390平方米的用地上设计出包含14间客房的精品酒店,平面的推敲也就成了寸土必争的计较。为了让每一个角落都发挥作用,“小独栋”之间的空隙在首层平面几乎被见缝插针地逐渐填满,以至于“小独栋”的“独”在首层平面上被消解了。围合庭院的墙体被拼接成连续转折的界面;好几个房间又故意在形体的转角处退让出入口雨棚,这就进一步化解了独栋体量自身的完整性。在庭院中穿行,墙面随着脚步的移动而凹凸进退,好像是墙体和身体之间你进我退、亦步亦趋的对舞。但是走在二楼的露天廊道上又分明辨得出八个“小独栋”各自为政又错落有致的格局。
入口正立面日景
门厅
从门厅看向前庭
对透明性的把玩也是消解空间局促感的重要手段。位于前后两个庭院之间的茶室,几乎是完全用玻璃限定的空间。这样一来,庭院中随处可以感受到贯通南北的空间深度,而茶室的存在又使这个贯通的空间有了阴阳起伏。玻璃表面时有时无的反射平添一层迷离光影;再加上植物、水面、家具、陈设和艺术品在空间中摆布出的若干局部场景,虽然前后移步不超过20米,但目之所及与身之所感,已然叠加成密度颇高的体验,客人进入酒店时的期待得到了充分的回应,也就不感觉局促了。
南北向剖面图
从前庭看向通往后庭的窄巷
从茶室内看向前庭
从茶室内看向后庭
从后庭南端看向茶室和前庭
从10、11号客房之间的楼梯看向后庭
从后庭南端看向茶室和前庭
东西向剖面图
从街道看向前庭
从2号客房室内反观前庭
从二楼走廊看前庭西北角
平面大局既定,基本确定了混凝土剪力墙的结构体系。其好处是结构和围护墙体融为一体,需要克服较大的跨度和悬挑时,也可以利用二楼的窗下墙或者走廊栏板来扮演上反梁的角色。
咖啡厅开口处的11米跨度
结构完工时前庭空间局部
木模板清水混凝土墙面一般来讲会有一种工业感,但这些碎木条随机形成的纹理竟消解了这种感觉。经过日晒雨淋的包浆,墙面甚至恍惚罩上一层天然石材的沧桑韵味了。
支模
修复完成后的清水混凝土机理
旧新
从本土文化和建造条件上来讲,大理的现实总是需要把传统工艺和现当代工业化材料与施工体系结合起来的。瓦屋顶的铺设只能由白族瓦匠手工完成;板瓦、筒瓦和瓦当都是传统木构体系里的标准构件,其美学体系和几何精确度也跟木构建筑的建造逻辑一脉相承;而墙面的清水混凝土却是不折不扣的现代建筑材料语言,这是两个时代硬生生碰撞在檐口这个关键部位。
喜洲地区的封火檐
苍山脚下村落民居的封火檐
因为庭院空间的限制,公共流线和檐口在多处重合,就从“封火檐”上用弯勾固定了手工打制的铜檐沟来解决雨季的排水问题。
混凝土浇筑完成的“封火檐”
“封火檐”做法
屋顶局部
麻石踏步,竹钢扶手和开启扇,木模清水混凝土,铜制雨落水管
建筑沿街的外墙面根据规范的要求需要完全是传统建筑的模样,所以就预留出了二十公分的厚度,土建完工后再用传统毛石墙体的砌筑方式来覆盖整个外立面,并在毛石墙面的端头复原了传统的“封火檐”做法。
东立面图
入口正立面夜景
中国 | 建筑设计
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