贝聿铭的香山饭店

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BOPE

发表于2004-12-10 | 只看该作者

楼

论建筑的过去与未来
贝聿铭
现代建筑来美国之前，已走了一段很长时间。我是1935年到美国的，那时，诞生于欧洲的现代运动已活跃了20年了。只是到了这个时候，美国才开始意识到转变的重要。
这种转变开始于1937年。当年，勒•柯布西耶访问了MIT，作了一个讲演。我记得，他逗留了俩天。俩天对我的整个职业生涯来说是个最重要的日子。他显得粗野，傲慢，口出狂言，但他是正确地。我们受到震动，不再怡然自得。今天，我们太过于焦急。我以为，现代运动已被挤出历史舞台，我们能作的比现代运动的一切都好，而且骄矜自持。可是，我却不相信，人们在前进时能够割断过去。我想过去是强大的，他已经走过一大段生命之路。今天，没有一位建筑师还要设计一个完全象巴塞罗那展览馆（1927，密斯为巴塞罗那展览会设计的房子）那样的建筑物，也没有一个学校还要采用跟包豪斯一样的教学法和方法论。
二次世界大战结束时，美国的青年建筑师们几乎无事可干。当时，政府制定了一个宏伟计划，即国家住宅法[1号]计划。我被它卷进去达10年之久，去建造廉价住宅－－每平方英尺7美元，8美元，真的这样便宜，令人难以置信。
正是那个时候，现代运动教育了我，因为，在现代运动的诸多成就中，为节省建设费用服务的实用技术是重要的方面。我认为，那时的工作是一种训练和修养，使我们获益匪浅。
技术也是表现美的一种手段。因为建筑的艺术不应该被遗忘；它是第一线的。
实例之一是纽约会议中心。它的结构构件很精细，以至于现场看起来就像是透明的。这些构件可以在市场上随便买到，可以在工厂进行大量生产。它在极大程度上采用工厂化产品。这个空间正在施工中，就快要完工了。
空间框架结构使用直径不到3英寸的钢管，跨度都是90×90英尺。当你亲临现场时，它的内部空间体量会令你感到振奋。
其次，技术手段的应用，其目的不仅在于降低造价（应该这样），还在于创造一种明确的，恰到好处的实实在在的空间，而在水晶宫时代是不可想象的。
体积包围空间
我们常常不顾这一事实，即建筑物之间的空间远比建筑体积本身更为重要。
希拉丘兹的埃弗逊博物馆，由6个安置在基座上的实体组成。由于空间被包围在体积（实体）之间，使这些实体显得有生气，有兴奋感。假如这些体积连在一起而形成一大块的话，情况就不会是这样。
我还记得，当我跟着格罗皮乌斯－－他是一位永垂不朽，最伟大的教师－－作研究工作时，他曾表示绝对相信，国际式将普及到全世界。他是正确的，今天看来，也依然正确。当我返回中国时，我吃惊的发现，国际式早已达到这里。岂止达到而已，简直是压倒一切。格罗皮乌斯的语言是正确的，但这种结局却是灾难性的。
稍后，我感到疑惑10年，20年之后，中国（的建筑）将会是什么样子，这对我们来说是不可想象的。所以，当我有机会在中国做事时，我愿意尽可能去发现一种语言－－一种依然用之有效的，依然时人民所能感受的，依然时他们生活的一部分的建筑语言。我期望着，即使是青年一代的中国建筑师，假如他们能够发现一种语言的话，他们将会说：现代国际式不是我们要走的路，我们应该有我们自己的东西。
香山饭店落成时，一位中国官员前来视察。他说“咦，这我以前见过。看来时中国的。”
我感到欣慰。
但他却不喜欢。那时中国刚开始“四个现代化”,他们之所爱，要象美国，要像西欧，等等。因而，它没有得到（他的）赞扬，尽管我认为本该得到。
我从小就有一个有趣的观念。这个观念在我多次去中国旅行之后变得更为坚定了。这就是，中国跟别的地方，包括跟日本相比，窗子的意义和作用是很不一样。在西方，我们是实用主义的人种，窗是一种透过光线，空气，阳光或其他什么东西。所以，它的设计常常适应于特定的场合，是实利主义的。
但是，在中国，窗子是一幅画。一个窗子是一个景，景随人而异，窗的外形就是画框，有各种形式来框定画面－－扇形的，梅花形的，圆形的，三角形的，包括经常使用的瓶形的，应有尽有。中国人对窗有与人不同寻常的理解。中国花园与英国花园是相对立的。后者，住宅就安排在绿茵草地中间，对中国人来说，花园是为房间而设。每一个房间最好都带一个花园，但花园很小，安排在花园中的植物题材也不是写实主义的。他们用石头模拟大山，用小树模拟乔松。园景是浓缩的，可透过窗框来欣赏。
这是他们的生活方式，是他们的教养和涵养。在这样的房间中，他们绘画、烹饪、吃喝、写诗、而且，他们不想改变。

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