古代

罗马混凝土的起始及发展

砂浆的与火山灰

混凝土的源头可以追溯到最早的粘结性材料——砂浆。砂浆（Mortar）是在传统的拱券上的砖石之间起胶结作用的材料。直到后来，火山灰开始确定为石灰砂浆的固定成分，

混凝土开始作为传统材料的高效的替代品。这时混凝土拱顶的变得非常广泛，混凝土也经常作为大型砖砌墙体的内填充材料广泛使用。

直到公元 120 年建成的万神庙成为集大成之作。

万神庙直径43.20M，一个视觉上“人工的整体石块”。置于一圈坚实的混凝土基座之上，并且按自重和受压强度进行骨料级配，不同高度不同部位采用不同的混凝土。

至此，罗马混凝土从初始砌体内芯或背后填料，发展为一种独立地位的建筑材料，可以构筑墙体和大型拱顶。

但值得一提的是，随着罗马帝国的消亡，罗马混凝土并没有能够传承下来，欧洲中世纪的建筑师更多采用石头来修建大型的公共建筑。混凝土只是非常有限的填充或承重材料使用。

现代

现代清水混凝土

现代混凝土的产生

工业革命后，社会高速发展对于廉价迅速材料的需求加强。直到1756 年，约翰·斯密顿在设计第三埃迪斯通灯塔首次使用了水硬性水泥与骨料、水的混合物，成为现代混凝土的开端。

1824 年 J·阿斯普丁申请了“波特兰水泥”的专利。1850 年后，建筑用水泥数量开始飞涨，道路与桥梁，以及诸如自由女神像。

1844 年之后，不断出现将铁和混凝土组合的专利以增强其抗压与抗拉能力。

莫尼埃在1877 年为结构用的混凝土申请了专利，其带来的立筋和水平横筋形成框架，表面浇筑混凝土的做法沿用至今。

1890 年弗朗索瓦·埃纳比克获得钢筋混凝土建造方法的垄断权，可以利用木模板进行现场浇筑。

奥古斯特.佩雷的结构理性主义

19 世纪末、20 世纪初法

国关于钢筋混凝土建筑观念的变化，比如，由追求材料的统一转变为框架和填充墙的区分；对简陋的表面处理从镶嵌装饰发展为清晰的结构框架覆盖；不断加强结构骨架与建筑平面的辩证关系等。

建筑师奥古斯特·佩雷的建筑成为了这些观念演变过程中的代表作品。他找到了钢筋混凝土框架与原始的建筑学的链接点。

富兰克林路 25号公寓被认为是现代建筑历史中第一幢明确展现框架的钢筋混凝土建筑

赖特的编织混凝土建筑

赖特在建筑中对清水混凝土的偏好在于用其浇筑成编织状的砌体（Masonry），而非采用整体现浇的办法构筑建筑。他认为整体现浇混凝土建筑很难成为令人信服的建构形式，因为混凝土本身只是一堆不定性的灰泥，它不宜表现构件间的交接关系。

所以赖特发明了一种织理性砌块的体系，就是用钢丝将混凝土砌块编制在一起，然后在钢丝加固的交接处灌进混凝土。这样，建筑的墙体虽然不厚，但是却如同混凝土板一样坚固，同时也可以满足形式想象的要求。

勒·柯布西耶的清水

柯布基于对材料地域性和社会环境的深刻理解，促使柯布采取了混凝土来应对战争期间钢材和水泥的短缺。马赛公寓作为大型公共建筑，被视为混凝土建筑的伟大开端。原本马赛公寓采用的是金属构架结构，因造价过高而被迫采用钢筋混凝土框架。
同时，柯布深刻的意识到混凝土作为重构的材料是一种可以直接裸露的材料，保留模板的痕迹和表面的粗糙感是混凝土最好的呈现方式。不知道清水的概念是不是可以算是形成。

路易斯康的清水混凝土建筑

康是真正对于清水混凝土材料的理解和使用与前人发生改变的建筑师。如果说佩雷和柯布更多的是关注混凝土的铸造技术和混凝土所固有的可塑性而非混合配料的强度优越性。那就是康看到了混凝土中看到了它成为现代创新材料的可能。

康坚信混凝土是一种新的材料——融化的石头，应该用作其他材料做不到的事情和沿用其他材料的形式。

康的第一个以清水混凝土作为主要建筑材料的建筑——耶鲁大学美术馆扩建工程中，混凝土作为结构材料表现。

1965清水混凝土建筑发展中的里程碑——沙尔克研究中心，用清水混凝土严格区分构件之间逻辑关系。

粗野主义清水混凝土建筑的推动

粗野主义是由英国的史密森夫妇在 1953 年提出。通常我们认为使用清水混凝土表面的柯布西耶的马赛公寓等建筑是粗野主义的开端，但粗野主义不简单的指材质外表下的粗犷，它还包含以下内容

1、粗野主义同纯粹主义一样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比例关系而获得；

2、把表现与混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为建筑美的标准。粗野主义在建筑材料上保持了自然本色；

3、以大刀阔斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表现了混凝土“塑性造型”的特征。

所以贝聿铭的清水混凝土建筑也被视粗野主义的代表。贝聿铭虽然对柯布西耶的建筑多有借鉴，但在风格上却反柯布西耶的粗犷野性，充分表现了工业产品的无比精美。例如

美国国家美术馆东馆，中央大厅以外的梁和三角形格子顶棚清水混凝土

日本的清水混凝土发展

战后粗野主义在日本流行，同时日本的建筑师深受柯布影响。由于柯布对于材料真实性的注重，正好十分贴近于日本崇尚天然样貌的当地建筑传统。

柯布惯用的清水混凝土材质除了展现物质“真实性”的原始感和未完成感符合日本原有建筑原则。其灰色本色也贴近日本文化中“利休灰”含混的、多重意义的暧昧特征促使了清水混凝土在日本的发展！

东京文化会馆

日本第一代建筑师前川国男采用了粗野主义的设计手法，用清水混凝土在满足大众对于新时代建筑的期盼的同时，展现了独特的日本气质。

香川县厅舍

丹下健三以清水混凝土材料结合日本传统木构造形式的，延续日本传统建筑中特殊的开放感和轻盈感。丹下在这个项目中将清水混凝土看作木材的替代品。

黑川纪章采用装配式预制混凝土板作为材料。清水混凝土成为表达他们观点的工具，不再成为设计手法的核心。

日本在上世纪50~70年代对于清水混凝土的广泛应用，进而发展出日本所独特的细腻质感清水混凝土，日本建筑师以其细致手法成功将清水混凝土塑造成日本现代传统建筑的代表性材料。

当代

当代清水混凝土

当代清水混凝土建筑的开端应当从安藤忠雄的建筑实践算起。

在安藤开始清水混凝土设计时，清水混凝土因为其冷峻粗犷在西方世界已经失

宠建筑师开始追求清水混凝土表面的质感，清水混凝土成为了一种表现手段。

另一方面，解构主义建筑师中的扎哈·哈迪德，丹尼尔·里伯斯金，弗兰克·盖里等等，都是用清水混凝土作为建筑的主要材料。

安藤的镜面清水混凝土

安藤认为的建筑是能够让到访的人体验到空间感的结构，如果要达到这种目的，就要做到外部和内部的一体性，我想只有混凝土能够适合这种结构的要求

住吉的长屋后的 3 年内，安藤对如何才能浇筑出有美感的混凝土做出了大量研究，经历了几番波折、磨合、对模板、配筋等反复实验，终于用表面平滑感和柔和素材感的清水混凝土实现了实体性消失的空间感哲学，霍姆布洛伊美术馆玻璃与混凝土的融合

但是纵观安藤的作品，比如沃尔夫斯堡美术馆等。安藤的清水混凝土并不像粗野主义中那样成为建筑表达的唯一或主要材料，而是随着安藤对现代材料的思考不断融合发展的。

扎哈哈哈迪德的流动清水混凝土建筑

扎哈·哈迪德曾经说：“我喜欢清水混凝土是因为它不仅可以用于承载结构，还可以用于整个建筑。”在混凝土的可塑性的性能下，现代建筑运用混凝土完成曲线造型或者其他复杂造型的建造无疑成为重要手段。是创造流动与空间结构一体的最好材料。

菲诺科学中心，是世界上最大的自密实现浇清水混凝土建筑。计算机并结合手工模板，用柔美有力的曲线创造出连续而又不断变化的空间，实现无与伦的流动性和连续性。建筑上下没有封闭的空间，结构功能和外观完美的统一。