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建筑史的一点资料

发表于2005-7-17  25条回复  33257次阅读    搜索相似帖  复制链接  只看楼主

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鲸鱼06

大家来看看,我搜集的一点资料。希望对你们有帮助

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看来大家对我的资料还是很有怀疑的,我免费送得了,因为没试过,不知道怎么得到筑龙币,所以才要大家的币,望谅解!我这就慢慢往上传,是些word

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营造法名词解释:
1.须弥座:由佛座演变而来,形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单,由数道直线叠涩与较高束腰组成,没有多少装饰,且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣,卷纹饰,力神。角柱,间柱等,造型日益复杂。
2.阶级踏步:在踏的两旁置垂带石的踏道。
3.如意踏步:是不用垂带石只用踏跺的做法,一般用于住宅或园林。形式自由,有的将踏面自下而上逐层缩小,或用天然石堆砌成规则形状。
4.礓蹉(慢道):是在斜道上用砖石露棱堆砌,可以防滑,一般用作室外。
5.斜道(辇道或御路):是 倾度平缓用以行车的坡道,常与踏跺组合在一起。
6.土戚:阶级形踏跺
7.勾阑:栏杆,由望柱,寻杖,阑版构成。一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。
8寻杖绞角造:木寻杖在转角处不用望板,相互搭交而又伸出者。
9寻杖合角造:寻杖止在转角处望而不伸出。
10坐栏:石栏形体往往低而宽,眼沿桥侧或月台边布置。
11鹅颈椅:近水的厅,轩,亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。
12开间(面阔):木构建筑正面两檐柱间的 水平距离,各开间之和为“通面阔”中间一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”,最外的称为“尽间”,九间以上增加次间的间数。
13步:屋架上的 “檩”与檩中心线面的水平距离为步,各步的 距离的总和与侧面各开间宽度总和为“通进深”,若有斗拱,则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。
14举势:屋面坡度。
15举架(举折):举,是屋架的高度,常按建筑的进深与屋面材料而定。折,是计算屋架举高时,由于各檩升高的幅度不一致,求得的屋面横断面的 坡度不是一根直线,而是若干折线组成。
15.1举折(宋):先按照房屋进深,定屋面坡度,将脊傅“举”到额定的高度,然后从上而下,逐架“折”下来,求得各架傅的高度,形成曲线和曲面。
15.2举架(清):从最下一架起,先用比较缓和的坡度,向上逐架增加斜坡的陡峭度。因此,最后“举”到多高,仿佛是“偶然”的 结果。
16升起:宋,辽建筑的 檐柱由当心间向两端升高,因此檐口呈一条缓和的曲线。
17侧脚:宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的 千分之十,在两山向内倾斜柱高的千分之八,而角柱在两个方向都倾斜。
18都柱:秦汉宫室遗址与崖墓中,有的平面中央仅设一根柱子。
19金厢斗底槽:内外两圈柱。见佛光寺大殿
20单槽:内柱将平面划分为大小不等的 两个区域。(山西晋祠圣母殿)
21双槽:内柱将平面划分为大小不等的 三个区域(唐大明宫含元殿,北京故宫太和殿)
22分心槽:用中柱一列将平面等分(河北蓟县独乐寺山门)
23移柱法:宋辽元金,常将若干内柱移位,或减少部分内柱(减柱法)
24副阶周匝:建筑主体从外到内另外加一圈回廊的 ,在早商建筑中已经出现,应用与比较隆重的建筑。
25额枋(阑额):柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用,上面的清谓之大额枋,下面的叫小额枋(由额),二者用垫板(额垫板)传于内柱间的 叫内额,位于地脚处的叫地袱.
26平板枋:(普柏枋)位于阑额之上,是承托斗拱的 部件
27雀替:是置于梁枋下与柱子相交的短木,可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的 花牙子下,称为花牙子雀替,在建筑末端,由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落下,成为纯装饰构件
28坐斗:位于一组斗拱最下的 构件称为坐斗(大斗,宋为栌斗)有时也可以单独使用。
28.1斗口:坐斗正面的槽口,在清代作为衡量建筑尺度的 标准。
28.2斗耳:斗口两侧凸起的部分
28.3斗腰:斗口下垂直部分
28.4斗底:斗下倾斜的部分
28.5平盘斗:没有斗耳的,常用于角科
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园林复习
1.名词
对景――随着曲线的平面布局,步移景异,层层推出或从某一观赏点出发,通过房屋山门窗或围墙的门洞作为画框来取景,或者通过走廊与漏窗来看风景。
园冶――计成在总结实践经验的基础上,著成《园冶》一书,是我国古代最系统的园林艺术论著。
水口――大的水面上做的许多小的水湾,使得在任何一个角度都无法看到水面边界的全貌,使睡眠有深远之感,余味不尽。
驳岸――池岸一般都用石块叠成曲折自然的形状,只有少数地带砌成整齐的池岸,可以用来停船的地方。

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问答
园林的设计思想――中国自古以来就有崇尚自然,热爱自然的传统。“天人合一”的思想占有极大的优越。把人和物紧密的联系在一起,视为不可分割的共同体,从而形成一种主观力量,促使人们去探求自然,亲近自然开发自然;另一方面,山河壮丽,景象万千,美好的景色启发人们热爱自然,讴歌自然。独树一帜的自然式山水园林就形成了。
以神州大地谴责不同的山川为本原,形成以山水为景观的造园风格。
这种园林以表现自然竟趣为目的,排斥规则,对称,力避人为造作气氛。与轴线对称,几何图形,分行列队,显示人的力量的欧洲园林大相径庭。
皇家园林与私家园林的区别――1)前者以祖国各地尤其是江南一带的优美风景为创作源泉。2)前者以提供皇宫贵族休息,娱乐之处,后者是贵族富商以及官僚地主的生活享乐而建的。
3)前者在大范围内以堆土形成山丘涧壑的地形,再适当点缀山石,山中叠山,假山与真山相结合。后者以山石造山为主。
4)前者花木配植规模大而多作群植或成林布置,后者以单株为主。
私家园林的基本设计原则与手法
1) 把全园划分为若干景区,每区都有自己的特点,但又互相贯通,联为整体。园中空间与景物布置主次分明,不宜均匀分布。大小空间疏密相间,构成有节奏的变化。
2) 水面的处理方面。池的大小有主次之别,水面处理有聚分不同。池水以聚为主,以分为辅。
3) 假山是园景中的重要因素,叠石造山是为了创造山林景色。体形高大的山林,一方面可以 在 山上建亭阁,眺望园林,俯望全园,达到扩大空间感的 目的,另一 方面可以阻隔视线,增加园中宁静的 气氛。
4) 建筑处理方面,建筑物在 我国古代园林中占有 极重要的 位置。山池是园景的 骨干,欣赏山池风景的 位置,则常在建筑物内,同时建筑又是与山,池,花木共同的 构成园景。所以它即是观察对象,又是风景观赏点。
5) 花木在 私家园林中以单株为主观赏,园林以老树为难得,略有几株,能使园林显的苍古深郁。

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近代建筑史复习大纲
一. 近代建筑现象
1.复古主义 古典复兴 希腊复兴 柏林宫廷剧院,柏林勃兰登堡门
罗马复兴 雄狮凯旋门,巴黎万神庙,美国国会大厦
浪漫主义 哥特复兴 英国国会大厦(国家浪漫主义)曼切斯特市政厅
折衷主义 巴黎歌剧院
哥伦比亚博览会――折衷主义建筑的大检阅,使新建筑思潮受到打击。
贡献:说明现代建筑使 十分必要的,要发展现代建筑必须树立一个 靶子,先推翻复古主义。
2.初期功能主义
1)背景:资本主义初期,由于工业大生产的 发展,促使建筑科学有了很大的 进步, 新的
建筑材料,新的 结构技术,新的 设备,新的施工方法的出现。建筑在平面与空
间的设计上能 够比较自由了,因而影响到形式上的变化。它能从功能出发,但是
对功能还没有深刻的认识
2)代表作
帕克斯顿 水晶宫 新材料 : 铁,玻璃,木的运用
新方式建造 :模数制(以玻璃的尺寸)
缺点:将铁作成拱,没有 充分利用材料的特性
意义:低成本,高效率,开创了建筑形式的新纪元
拉布鲁斯特 图书馆 巴黎国立图书馆 : 地面与隔墙全是铁架与玻璃制成,这样既可以解决采光又可以保证防火安全
埃菲尔 埃非尔铁塔(328m) 高架铁结构 突破古代建筑高度
机械馆 四壁为大片玻璃,结构上首次使用了三铰拱的 原理
贡献:主张使用新材料新技术,让建筑师看到铁,玻璃在建筑中的作用
示范了,提倡了建筑要走工业化道路
展示了建筑的 出发点是功能这一基本原则

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二.前现代建筑活动
1.工艺美术运动: 19世纪下半叶,在拉斯金的 设计思想影响下,在工业化发展的 特殊背景下,由一小批英国和美国的 建筑家和艺术家为了抵制工业化对传统建筑手工业的 威胁,为了复兴哥特风格为中心的中世纪手工艺风气,为了通过建筑和产品设计体现出民主思想而发起的一个具有很大试验性质的设计运动。
莫里斯 红屋 平面根据需要布置成L型,用本地产的红砖建造,不 加粉饰体现材料本身的 质感。
2. 新艺术运动
2.1 比利时 霍尔塔 布鲁塞尔都灵路12号住宅
新艺术运动的装饰主题是模仿自然界生长繁盛的 草形状的 曲线,凡是墙面,家具,栏杆及窗棂等装饰莫不如此,装饰中大量应用铁构件。
2.2苏格兰 麦金托什 格拉斯哥艺术学校
强调去除装饰,注重体量组合
2.3德国 青年风格派 奥别列去 和贝伦斯
2.4奥地利 瓦格纳 书――《现代建筑》1895
作品――维也纳储蓄银行 内部采用现代造型巴西利卡的 空间类型
教授――培养学生,奥别列去 “分离派”
路斯 “装饰是罪恶” ornament is crime
去掉装饰就 是 现代精神
作品――维也纳斯坦纳住宅(强调建筑物比例,墙面和窗的 关系,成为基本立方体的 组合)
2.5西班牙 戈地 吸取东方风格与哥特式建筑的结构特点,塑性建筑
米拉公寓
2.6荷兰 贝尔拉格 “净化”阿姆斯特丹证券交易所
2.7芬兰 老沙里宁 赫尔辛基火车站

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3 新建筑探索
3.1 美国 芝加哥学派 沙里文 “形式随从功能”
高层办公建筑的 五个原则p46
芝加哥百货公司大厦
芝加哥学派贡献 1)提出探索了一种新的建筑类型,高层建筑(从功能出发,在有限的地区里建造)
2)以沙里文为代表提出了“形式随从功能”
3)总结了高层办公建筑原则,思路,方法
4)探讨了 新技术在高层建筑中的运用,建筑艺术反映了 新技术的特点
5)培养了赖特等一批人才
#密斯可以说是芝加哥学派的传人,发展了高层建筑
3.2 贝瑞工作室 贝瑞继承法国的特点,将钢筋混凝土结构材料运用到住宅中,他善于发现新材料的表现力
巴黎富兰克林25号公寓 1903
充分发挥了材料的造型能力,可塑性强的 特点
埃内比克发明了框架节点
贡献:把新的结构钢筋混凝土应用于建筑
发挥了新材料的造型能力
为现代建筑运动培养人才――柯布
3.3 德意志制造联盟 目的在于提高工业制品的 质量以求达到国际水平
贝伦斯 将钢――玻璃结构,作为“工业建筑”
力图寻求艺术表现手法
透平机车间――现代建筑史的 里程碑第一座真正的现代建筑
1914年 科隆展览会 展览会办公楼(格罗皮乌斯)
表现了钢和玻璃的有机结合
目的:在建筑设计上创新,使功能技术与艺术有机结合,并满足社会需要。
贡献:a,成立了一个组织:建筑师,业务家,官员,企业家
b.设计了重要的建筑 ――透平机车间
c.造就了伟大的建筑师――贝伦斯。柯布,格罗皮乌斯
d.开创了钢和玻璃的技术及建筑表现

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三.现代艺术派 (观点,代表人物,主要作品)
1.德国 表现主义
二十世纪初在 德国奥地利首先出现表现主义的绘画音乐和戏剧。表现主义者认为艺术的人物在于表现个人的主观感受和体验。
门德尔松 : 爱因斯坦天文台 ――混沌的流线体形,不规则窗洞,造型奇特,神秘气氛
2.未来主义 意大利
一次世界大战后出现,歌颂工厂,机器火车,战争,工业,速度
桑。伊利亚 未来城市与未来建筑的构想草图
发表未来主义建筑宣言――彻底批判过去传统,否定的 批判用热血来奉献干革命
3.构成主义 俄国
把抽象的几何形体组合成的空间当作绘画和雕刻的 内容,特别是雕刻,很像是工程结构物。
代表作: 塔特林――第三国际纪念碑(充分利用了钢材的 抗拉性能)
思想:用构成来表现,用造型自身的规律,将建筑分解成一些要素,来进行构成
4.风格派 荷兰
由荷兰的 青年艺术家组成,他们认为最好的 艺术就 是基本几何形象的 组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”
蒙特里安 用点线面,垂直水平线条,及红黄蓝色块组成绘画
里特维德 荷兰乌德勒支住宅 由简单的 立方体,光光的 板片,横竖线条和大片玻璃错落穿插成的 建筑。可以说是蒙特里安绘画的 立体化。

※ 风格派和构成派热衷于几何形体,空间和 色彩的 构图效果。他们的作品不反映客观事物,而是反现实主义的 。它们所作的试验和 探索对现代建筑及实用工业品的 造型设计由启发意义。
四.现代建筑运动
1.范畴
1)时间 两战期间
2)地域 以欧洲为代表,局部为美国
3)事件 a,出现了第一个社会主义国家苏联b,资本主义经济恢复并发展
c.资本主义世界发生严重经济危机
2.背景
1)政治 一次世界大战后城市重建 和俄国十月革命的 出现到后来资本主义经济危机的爆发
2)经济 从恢复时期到相对稳定到经济危机的爆发
3)技术 钢和玻璃的技术结合以及混凝土的运用
1)大师 欧洲四位大师 格罗皮乌斯 密斯 柯布 阿尔托
2)名作 萨伏依别墅 德国馆 包豪斯 帕米欧疗养院
3)组织 1928 CIAM
4)纲领 雅典宪章
5)理论 《走向新建筑》(柯布西耶)建筑师应该向工程师学习,机器美学
6)教育 包豪斯学校的建立 ――将教育,课堂教学和工厂实践三大构成方式相结合
7)展览 魏森霍夫住宅展 德意志工作联盟在 斯图加特举办
※所有以上这些构成了现代建筑派。注意答题的 时候不仅要列举大师的作品还要求放到现代建筑派这个背景中来回答。

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4.现代建筑风格 艺术,造型,设计风格
1)设计原则
。功能。 现代建筑认为功能是出发点,而古代认为造型是出发点。对建筑来说平面是重点,所以它是一个 从内到外的 设计
。空间。 现代建筑运动最重要的贡献。空间是 建筑的主角,建筑与人息息相关。古人人能为是 造型实体与人密切相关,现代建筑运动是 空间艺术,功能将要转化为空间。这是现代建筑与古代建筑的 根本区别。柯布等大师各自有自己的 空间,但是他们的思想是一致的 。空间是 由工业革命带来的。
。技术。 现代建筑运动强调运用新技术。在农业时代,技术相对落后,而现代工业技术迅猛发展也给建筑带来翻天覆地的变化。现代建筑的 初期是 实用新技术,后来慢慢变为表现新技术,是 由于新的 功能和新的 空间往往需要新技术来表现。
。美学。 以柯布的“机器美学为代表”。以前“视觉美学”带给人们的 只是感观上的冲击,而“机器美学”则开发了感观以外的东西,是一种实用的美学或应用美学,它与手工艺美学用手来完成不同,是依靠机械来完成的 。所以机器美学强调高效率,像机器一样简洁。
。经济性。 古代建筑是帝王将相的建筑,可以花费大量的时间和金钱,并且需要高技术的工人。而在 工业社会,低成本高效率,已经成为趋势,所以不需要高技术的建筑工人
。社会性。A现代建筑派认为建筑具有社会功能(社会效益),社会主义乌托邦认为能解决社会问题。柯布认为能代替革命,格罗皮乌斯认为应该把包豪斯建为社会大教堂
B.建筑师具有社会责任,通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方式,不要人们再住在没有阳光,封闭的房子中。同时建筑师也就具有了社会改良的 责任。而在古代,建筑师是由 宗教的,或是御用建筑师,离开了权势无法开展。
※答题时候注意运用具体的建筑师作品,理论来阐述观点,但又必须强调出要点。
2)风格定位
A.(造型)国际式:现代建筑风格的代名词,贯穿了现代建筑原则才会出现国际式。它式 工业革命的产物,式要跨越时间,地域,超越民族,推向全世界的
B.(平面)有人称为功能主义“。体现了功能的重要性,是出发点。所以它也可以称为现代建筑的代名词。沙里文的”形式随从功能“”功能决定形式”决定结构布局空间。
C(哲学)理性主义。功能,技术,经济理性主义,排斥个人观点,意愿,需要,而是一种纯粹的,客观的,典范式的,是一种先验式的 理论(六大原则)
D.有机建筑论 由赖特提出,同样是受到工业革命的 影响其他遵循的 还有阿尔托,夏隆等人。

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