Day 4 8.17
一、《负建筑》读书笔记
(一)分割、批判、形式
1.从分割到统一:
”建筑分割,独立于环境的建筑物”VS“与周围环境息息相关的建筑物”
(1)人类不停的建造建筑,对建筑物十分期待,又因建筑物体积庞大、碍眼,且消耗大量物资材料,不可逆转性还比人类长寿而厌恶建筑物。
(2)社会与建筑息息相关:社会不会对建筑行为叫停,反而激励。两种著名的激励政策效果截然不同,一种是住房抵押贷款政策,一种是凯恩斯提出的“大建筑方案”…
(3)"是建筑还是革命"、“无论如何建筑是必要的……建设是必需的”
(4)“异质材料”——>“取自周围环境,最后能回归环境的物质”
(5)建筑物是应该可以与任何事物统一的存在
写在后面的感想——由于是译本,原作作者是日籍建筑师隈研吾。社会文化还是影响某些句子和情境的理解。他在开篇就有比较批判和悲观的基调。感觉他对当时日本社会经济环境的描绘,像极了现在国内的环境。值得深思。
二、直播答疑笔记
今晚是石华老师答疑时间。同学们的提问范围很广,高密度环境下,地下空的扩展中排水、采光、设计过程,对周围环境的回应、低技术策略、被动式节能……。印象最深刻的是:其实在建筑师心里,设计一直是整体的在进行,就像画素描,我们一定是在整体的刻画,不会先画眼睛再画鼻子的,所以整体感是需要不断磨练的。
但是设计——建造是一个过程,老师在直播时提到过。不到最后竣工,他都不能却定他最后的效果,因为在建造过程中会有打磨和推敲。
附:石老师问答贴链接及内容
Q:请问老师,做天井采光的话,怎么做防水处理?
A:你说的天井是指庭院吗?庭院的话如果有地下室,雨水需要通过集水井统一排到市政
防水没什么特殊,就是地下顶板和侧墙防水做法。
Q:这样做必须保证水位比市政排水水位低是吧?
A:不一定,可以用泵进行提升。
Q:老师请问你在光线设计时如何把握光与影的效果?
A: 光影的问题需要通过模型来模拟,或者通过su来进行简单的模拟。
Q:老师,情境空间的营造和什么有所关联?
A: 可以通过设计进行预先设定场景,来对空间进行设计。
Q:请问老师,昨晚你说建筑可以没有类型,那你构想中的建筑是否都是千篇一律的?是的话,如何使建筑能够区分开来?不是的话,建筑的形态如何处理?
A: 其实并不是建筑没有类型,只是类型的定义方式可以是多种的,我们现在常说的是以使用功能来区分的。
Q: 日照分析是不是太理性?还要加一些建筑的光影这种带动情绪的感性出来?
A: 其实实体模型是最好的方式,这样可以通过空间中的光线变化,来感知比较感性的东西,董功老师,华黎老师常这样做。
Q: 昨天实景图中空间的效果很美,你在设计时对空间的尺度是如何来把握?
A: 空间的东西我想说是最难描述的,其实多数来自于多年的经验积累,做的多了,看的多了,就会有提高,可以提供几个学习方式,看大师作品,最好实地看,然后对照平面进行深入研究,如果不能实地参观,建议对照照片和平面图剖面图研究,增强对空间的感知。
Q:老师我看在课上的手工模型,分层做出来的模型和做剖面的那种模型,那一种去推敲空间比较好
A: 这个我想没有绝对,适合自己适合项目本身就好,都是一种工具,核心还是你对空间的感知和把握.
Q:下沉庭院中的2颗树给我印象比较深,从构图来说比较漂亮,但是有没有做安全防护呢,毕竟是学校
A: 这个我想并没有特别的问题,亲近自然是件好事,其实现在的规范过分的夸大了防护安全这个事,细想想如果这样的话,我们的公园里的湖面是不是都要围上栏杆才好。
Q: 因为小孩好动,作为设计是不是应该更人性关怀。
A: 我们想想孩子是更希望去亲近大树,去摸摸它,感受它的质感,感受它的四季变化,还是仅仅是在栏杆后面远远的看看呢?
Q: 对地下空间的采光,老师你是如何考虑的?是先将地下空间设计出来再设计地上部分,还是先设计地上部分再设计地下部分?
A: 这个我想也不是绝对的,其实在建筑师心里,设计一直是整体的在进行,就像画素描,我们一定是在整体的刻画,不会先画完眼睛再画鼻子的,所以整体感是需要不断磨练的。
Q: 老师大空间与小空间之间是否需要有过度空间呢
A: 这个还是需要看想让空间表达什么样的感觉,想要豁然开朗自然不用做过度,如果想表达徐徐展开的空间,自然是非常必要的要有过度空间。
Q:老师,在这个方案中,绿色建筑的思想是怎么体现的呢?
A:这个方案在这方面基本上还是低技策略,基本是被动式节能,比如采光,这个设计里用了大量的经历解决这个问题,自然光线节约了大量的电能的消耗,另外自然的通风,包括西晒问题的处理也都是通过比较空间话的手段来解决的
Q: 对于空间的营造和剖面的设计老师你是如何学习的?有什么参考的资料吗?对于生活的体验,老师你会不会特意到特定地方去玩去看?
A: 其实在当下这个信息爆炸的时代,对于建筑学的学习我还是倾向于学习最经典的,这样比较不容易被纷乱的信息流所冲击的迷失了方向,学习最经典的现代主义大师的作品我还是比较推崇的,而且应该是一个建筑师一个建筑师的研究,这样当你研究了一些之后,你就发现这些建筑师可以串联成一个整体,就是一部现代建筑史。
Q: 特定地方玩谈不上,不同的地方都会有不同的感受,但是一般去个新地方的话,我还是去看看这个地方比较经典的建筑作品?
Q:老师有没有推荐的公众号或者网站之类的?
A: 其实我更倾向于看书。
Q: 从方案到施工图到实施您是如何来把控整个设计?
A:其实设计从方案到建筑建成一直都不会停止,只是不同阶段会把握不同阶段的内容,你像昨天讲的很多地下采光的设计,都是在施工图阶段才设计出来的。
Q:“看与不看”和“留白”都是艺术元素爆表的内容,但是和整体色彩以及结构的融入是否会考虑进初步的设计方案,对于甲方来说这些貌似不实用的因素让老师进行方案解说时是否有提及,毕竟甲方更关注成本造价和实用性,对于学生的艺术培养比不得高考重要,而且还是161中学。
A: 我想建筑一定是一个整体,所以空间材料,场所,色彩这些问题都要考虑,当然,现实情况甲方也不都只关心造价啦!
Q: 您怎么看待参数化设计/非线性建筑?
A: 这方面其实我还涉足的比较少,我总的感觉是无论怎样,这些都是方法,是工具的概念,核心还是自己对建筑的思考和理解。
Q: 我记得老师昨天还有一个思考问题是建筑在限制条件下的完成。我想一个好的建筑师如老师所说考虑方方面面,所以一栋建筑的完成从方案到施工需要一个团队的力量,建筑师把控全局完成度。那么老师对团队的要求是什么样的呢?
A: 这个其实到现在都是我总在思考的一个问题,设计师是一个很特殊的团队,团队中既要发挥每个设计师的创造力,又需要让大家在一个整体框架下工作,其实是很难的,我也一直在平衡这些问题,总得来说还是抓大放小,当然我对每个建筑师的要求会比较高一些。
Q:老师,还是纠结那个问题,是否是说建筑不应该以功能来区分类型?那如果这样的话,建筑应该如何来区分?用现代建筑、古典建筑这样大的概念吗?那建筑应该是向多功能化发展吗?
A:用材料分也是一种方式,这样可以回归到建筑建造的本质,就像康说的那样,砖喜欢做成拱。
Q:之前王老师也是北京的中学改造,还有房山中学的项目,个人觉得场地策略和老师您的昨天讲的场地策略相似的地方是从功能上挖掘地下空间的使用以及在采光上引导光线渗透到地下空间,从而弱化甚至消除地下空间的沉闷压抑幽暗的精神感受。我觉得这个策略应该和北京这种大都市的高密度,用地紧缩有关。我们很多建筑师都是处于发展中的二线三线城市,用地比较充裕,基本都是新建小学中学。场地周围甚至配套都不成型,我们常常喜欢单方面去创造一种文化说法去完成设计?事实证明有时它是苍白的。我们该如何挖掘它的内涵和方向呢?能简单指点一二么?
A:你说的这是点到了当下国内中小学设计的两种主要模式,地方上的学校多数情况下用地宽裕,周边找不到什么设计语境,多数是新城开发,大片新地,我们也尝试过这种项目,如你所说的确会显得苍白,其实这是连大师都很难解决好的问题,王澍做的宁波博物馆在周边高楼林立的现代化城市广场上,其实也显得很无奈,只能是自成一体的进行些许的对抗。
Day 5 8.18
一、《负建筑》读书笔记分享
二直播笔记
直播主题:《以低造价低技术搭建一座竹桥》 直播老师:孙义强
Day 6 8.19;
一、《负建筑》读书笔记分享
二、孙义强老师答疑 内容主题:《以低造价低技术搭建一座竹桥》
Day 7 8.20
一。直播笔记
直播主题:《人文气质的办公场所营造》 直播老师:石华
二、《负建筑》读书笔记分享
Day 8 8.21
一、《负建筑》读书笔记分享
二、石华老师答疑 相关主题:《人文气质的办公场所营造》
涉及内容:人文气质的体现方式,模型的应用,空间流动性、开放性,光线设计方法、材料运用等
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Q:老师好!请问1.老师你的设计中所指的人文气质是那些方面体现出来?是东方意境的庭院空间和材料使用上?还是指那些?谢谢!2.造型推敲上你觉得你们最大特点(最好一面)是那些?能否讲讲你们这个造型设计过程最值得一提的背后本质问题(比如是否有专门去研究过啥?)3.是否有简要的话语说一下,你个人觉得如何做好一个人文气息的办公建筑群,过程大致需要历经啥?谢谢!
A: 其实人文气质这个内容很个人化,所以我后来其实讲课的内容强调的是复合化空间。另外,其实造型我很少会可以的去设计,一般来说建筑的形态还是有其内在逻辑生成的。其实人文气质这件事其实还是根据自己的体会吧,如何做好我很难来给大家提供建议,这是非常个人的因素。
Q:老师我想问下:1计算机模型和手工模型,哪个对研究建筑更有好处。2老师能说说下有关流动空间的东西,最好举个例子。3对于光线分析老师用的什么软件。4有趣空间的采光一般在什么空间,有何技巧,谢谢
A:计算机模型和手工模型我觉得各有好处,手工模型的尺度感会直观一些,计算机模型尺度感有时不够准确,当然计算机模型会比较快速。光线分析更多的是凭自己的经验和思考,其实用什么软件都只是个工具,关键还是在你的思考和想法。 有趣空间的采光用在什么空间我想这也是满感性的,还是看自己对于空间表达的思考吧,没有设么固定的。
Q:请问老师,一般工厂的厂房都跨度很大,而且都是钢结构居多,按照民用建筑,一层做成大空间车间,跨度和结构与建筑规范协调会怎么去做?
A:其实厂房这个概念也是依据功能,这个项目并不需要大跨度的厂房空间,也就没必要用钢结构做大跨的概念。
Q: 老师空间的流动性如何体现
A: 空间的流动性其实很大程度需要多锻炼自己在空间上的感知能力和思考,当然借助的方法有很多,比如建模,比如做平面,做剖面,一旦你形成了很强的空间思考和想象能力,其实什么方法来研究都无所谓了,都在自己脑子里了。
Q:老师,看了你上次的学校和这次的办公建筑,很喜欢你们对空间,对光线的设计,就想问在方案中是怎么思考设计进去的,怎么提升这方面设计能力?
A:其实上次问答环节我介绍过一些方法,包括模型,剖面,平面,包括去看建筑并结合平面剖面图进行研究,或者是根据书上的照片结合图纸来研究等。
Q:请问老师院子的数量、尺寸等是怎么考虑和设计的?
A:院子的数量并没有特别的想做几个的概念,还是依据实际空间设计自然挤出的空间,尺度上会有一定的考虑,但更多情况可能还是在满足空间使用需求的情况下来关注尺度的问题,毕竟用地非常有限,当然如果用地富裕,那最先考虑的可能就是尺度的问题了。
Q:那对于那些研究的资料有没有推荐的大师或者作品?还是自己挑选喜欢的?
A:总的来说还是研究一些大师作品会比较好,我比较喜欢的杂志是西班牙的EL croquis
Q:相对于学校来说,这个建筑功能区分多而杂,像老师您说的复合型建筑,但是功能区更独立,没有学校设计那么多融合与交流,虽然都用地紧张,那么这是不是各类型建筑自身特性的局限性?
A:也谈不上局限性吧,就是各自的功能特点
Q:上一次课有一个问题,就是开放校园的“开放”问题,对于这个“开放”的概念你是怎么界定的?是不是做到视觉开放也是开放的一种?我对开放的理解是没有围墙和人可以自由进去的。
A:开放我认为是可以让人们无障碍的交流的场所。
Q:老师对于材料的运用以及一些建造上的经验有什么方法可以让自己有很大的提高,因为有时候实际项目的经验积累的还是比较慢。
A:这个其实没有什么捷径,还是经验积累,事实上连peter zumtor也是靠经验不断积累才行。
Q:平时项目基本都是地产项目,所以平时学习的东西很多都是金盘网上项目,《时代建筑》这类很地产化的书籍,从建筑师成长上来看,你觉得是否也应该多花点时间去研究一些大师的作品?
A:这个其实还要看你自己的想法了,研究大师作品会提升你整体的建筑学水平。
Q:老师可以说一下你是怎么分析一栋建筑的的吗?对于流线、空间营造、功能分区等这些的分析。有什么心得吗?
A:我其实平时看建筑还是对空间材料光线这些建筑本体的问题比较关注一些。
广东 湘西 | 园林景观
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